逃往内海
出版社:中国友谊出版社
出版日期:2007-8
ISBN:9787505723764
作者:梅以格
页数:219页
作者简介
从热带到极地，从深海到近岸，碎步，独语……谙熟的陌生，以及可以承受之重。
一切的气味，都来自上一个季节。一曲迷离的爱情挽歌，一段自省的行旅独吟，无可形容，是自己的上帝。
一个居于上海的青年男子，彷徨，迷惘，却又心思缜密，能把生活看的透彻无余；爱情，友情，生命永恒的主题如幽灵般在他的世界里打转；不舍，抛弃，现代的情感轻若游鸿又坚如磐石……元沁，是他生命的最重的爱情，他却用古老的方式走进，用隐忍的方式离开；与萧怿的爱情，是他们彼此疗伤的方式，但同居的生活却换不来天荒地老的永世携手；袁臻还是小雯，爱情或是一夜情，在主人公的世界里都变成了不可逃脱的宿命，唯一的路就是逃往内海，而海，又在哪里……
用冷峻而幽默的笔调，去温暖每一个孤单而不羁的灵魂
小古毕业后在上海换了几次工作，几年里一直单身，因参加一次聚会认识了女孩元沁。三个月后和元沁分手，从杨浦搬到了淮海路，又认识了邻居萧怿。当和萧怿同居后，我却渐渐发现自己已置身各种漩涡之中，无力自拔……
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精彩书评 (总计4条)
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元沁问我：“你说，怎样才能拥有一屋子花而又不被花所占有呢？”我对梅以格这本书语言的注意，就是从这一句开始的。那段时间我心绪晦暗，立刻由这句联想到我的工作。我管理别人，也就被别人牵制。我越想占有什么，也就意味着我越被什么所占有。每天上班，我都是带着这种矛盾的心情。就像小古那样，我也是对工作不太投入的人。我既想多挣钱，又对工作有一种鄙视，影影绰绰的。不知道窦文涛是不是也这样。据说，工作之余，他不看任何报纸。接下来又有一句让我瞠目。“一条狗要讨好一个人可真够容易的，但一个人要讨好另一个人就非常难了。”“我喜欢她身上的香味。她的香说到底是香水的香。”我要问，小古啊小古，你为什么要一味保持这种让人产生小规模伤感的冷静？你为什么就不能把女人身上的香味当作她们自己散发的体香，拜托。暗含机锋，又让人心悸的语言，实在太多了，第一次都被我忽略了。可惜。小古喜欢叔本华，端木喜欢佛经。叔本华和佛，本来就是说不清的关系。“好像这爱情，最终会经由徐二的阴道，抵达徐一的心里”。无差别的眼光，无为的态度。既然伸手攫取到头来也不过是失望，索性连手都懒得伸了。小古无时不在思考生活，又对陈社那样逻辑思维发达的人敬而远之，无言中又是强调生命的感性的可贵。这让我想到帕斯卡尔的名言：有两种狂妄，排斥理性，或者只承认理性。初看这书，觉得情节上并不复杂，写了一个建立在诸多偶然性上的爱情故事，甚至隐隐觉得自己有被冒犯的感觉，因为梅以格太诚实。但我去杭州的车上，第二遍再看，却品出了一些深厚的滋味。那些偶然却也并非那么偶然，角色都被命运无情玩弄了。好像人人都活在彼岸，身心是分离的。萨特说他人即地狱，梅以格却说，自己也是地狱，没有例外。好像生的苦涩是从我们身体的每一个细胞分泌出来的。好像只有这种滋味能确实的证明我们曾在这个星球上存在过。小古只想瞪眼看看这个世界然后转身离开，一直想游离（他反对那些人“活着的目的，就是加入一群人来反对另一群人”），最终也是游离未遂，甚至比许多人被更牢地套住，被所谓的爱。这是在语言的幽默之外的最大的幽默。小古自己不也说了么，“没有一个人不幽默，没有一件事不幽默”。这就好像看北野武的《那年夏天，最宁静的海》，也是看第二遍第三遍才能看出它的好。冲突是构成小说叙事的第一要件。梅以格并没有把各种冲突集中鲜明地表现出来构成高潮，而是细心地将其散落到文中各处。这样的处理更接近真实，更能营造一种迷惘彷徨、留有余味、让人欲罢不能的氛围。小古，小田，大田。古和田，都是由“十”和“口”组成。我感觉作者起名字时暗含的用意，他们仨大概有三位一体的可能。小古有钱了，就会变成小田（小古望父成龙的心态。对他人缺乏控制欲。对她的口交水平，我们会交口称赞）。小田再老几年，再放荡几年，又会成为第二个大田（小田开始找一个不好看的女友。理解小田的关键，就是那句“小田永远不知道节制”。小田比大田显老）。大田缺乏一种游戏感（走路都低着头，整天与花花草草为伴也逃不过生之沉重，开始尝试虐妻），总有一天他会学小古，以玩世不恭的态度与生活玩游戏。适度的游戏，不多不少。小古声称玩世不恭，其实活得无比认真。认真得让人心疼。活得认真的人，大多有玩世不恭的表象。而写得最严肃的小说,里面没有一个正经人，也没有一句正经话。我唯一觉得不足的，是一些地方点到为止了，没有多花点笔墨，写深写透。不过梅以格自己也说，他是断断续续写的。于是我决定原谅他的瑕疵了。这是我看到的梅以格的第一部作品。他颇有希望，我不应该对他保持缄默，等着看他的第二个长篇。(在网上搜索到另一篇评论文章，贴在下面，供有兴趣的读者朋友一起玩味)谁让《逃往内海》让我着迷米兰•昆德拉是我很喜欢的作家，在叙事中穿插大量议论是他与众不同的一个习惯。从文本的可读性上讲，许多人认为他的小说并不好看，但我非常喜欢他的那些议论。现实生活给我展示了无数种可能，任何一种背叛和厄运都见怪不怪，我已经不需要从小说中猎奇。这就是为什么许多擅长叙事的小说都没给我留下深刻印象，而在文本中经常扔下叙事大发议论的昆德拉却让我一见如故。梅以格的小说《逃往内海》，开篇两句是“生活在别处，是一句好话。更好的一句话是，生活在到处。”这突兀简明的两句，立刻让我陷入回忆和沉思。回忆是又想起昆德拉，沉思的是这句话的准确意义。什么样的作品称得上好，也许可以有一百种不同标准，但我认为至少它应该说出几句能让人记住的话。这些话应该有趣，如果既有趣又有益那更好。遗憾的是，许多畅销小说洋洋十几万字，我看了就忘，一句像样的话都没有。它们的作者，砖都没烧好，却盖出了金碧辉煌的大楼，不知道是该让人佩服还是害怕。《逃往内海》和那些畅销书不一样，光看了两页，许多慧黠的句子就刻进了我的记忆，这一生它们都将如影随形跟着我。形容大刀刘，是“长了一脸蝴蝶斑，还以为自己美得像蝴蝶”。提到元沁开花店的表姐，“她就是守着一屋子的姹紫嫣红错过自己的花季的。她这几年只懂得两个季节：淡季和旺季”。介绍周阿婆的儿子，“虽然心地善良但记忆力不是太好，娶了媳妇忘了娘，已经有三年没回来看她了。于是，周阿婆只能“养了两只猫和十几只白鼠，也算是老有所养，老有所乐”。周阿婆对我很好，可我的感觉是，“我也希望我有女人缘，但如果我的老女人缘太好，心里只怕也会有点疙疙瘩瘩的吧”。同事阿莫，则是“相貌平平，胸部平平，她惟一不平的，是对这个世界的愤愤不平”。这些文字，足够聪明，足够好玩，足够让人思考甚至是恐惧。面对强烈的阳光，我们就会有这种恐惧。这些文字，在整本小说中俯拾皆是，可谓到处都有奇珍异果。这就是地道的写作者和冒牌的写作者的区别之一。冒牌的写作者喜欢掉枪花，故弄玄虚，地道的写作者如梅以格，语言直入人心。这是梅以格的温柔，也是他的粗暴。他的名字有些女性化，文字的细密敏感也胜过许多女性，但许多思考和趣味又是非常男性化的，很刚硬强大。正是强大和自负，他下笔毫无遮拦，把许多人不愿面对的真相一点点撕开给你看。他是置之死地而后生，让人痛过之后更加珍惜爱，懂得爱。他不讳言人性的弱点，连人性的弱点也一并疼爱了。而博爱的人，无一例外都是苦恼的，梅以格也在其中。我只希望他不要试图逃往什么内海，而是坚定地留在我们中间，和我们一起衰老，死亡。 -
我五年来看的最特别的一本小说，虽有不足，但还是竭力向周围人推荐，因为这是梅以格的第一本书。尤其是书中对逃往内海四字的阐释，让人醍醐灌顶。从某种意义上说，大部分人都身在内海，或想逃往内海。我们都知道苦海之苦，我们又都上不了岸，尴尴尬尬。语言极富特色与个性，第一眼就能与别的作家区别开来。自成机杼，字字玑珠。结构上尚有不足，但第一本书，你不能要求完美。梅以格，竭力装作冷漠，却内心如海，如水，如女人。 -
这本书是在九寨沟机场等飞机的时候无聊时买来打发时间的。不知道要怎么评论，主人公以第一人称论述他的生活和生活中的女人。但看完之后心里有点不是滋味。结局不能说好与坏，只是感觉面对生活时的选择和无奈。不太喜欢主人公的个性也是失望的原因之一吧。
精彩短评 (总计8条)
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生活在别处，是一句好话。更好的一句话是，生活在到处。 -
青春 黑色幽默 -
非常不错，有借鉴价值 -
囚笼 -
逃往内海，那我该往哪里逃...... -
挺现实的一本书,喜欢里面生活的话语~~~ -
还是兜兜转转的爱情故事，没有谁对谁错，只有后悔与否。 -
08.07.02