《访问梦境》书评

族梦

《梦》 毕加索（最初发表于后商个人公众号“河之社”。 转载联系豆瓣用户后商，或微信号yuanyao77。）文本是蓝色的危险。颜色对于叙事本就是一种无可替代的明晰与简洁。而蓝色的指向更具实载性，譬如语言本身。危险意味着语言凭借背叛现实树立起的忠实。《访问梦境》建基于一个“简陋”的结构之上：现实境→语言境→现实境→语言境→现实境；其中每一次转调都满足了语言的再生。历史叙事，诞生于现实与语言的接汇；“家族”命题填塞其中：对“家族”记忆的写录取代了诡谲的神话序列和寓言故事。世俗人恋爱家族是甚于对历史的恋爱的。个体角色（：我们的族人：撑起家族大厦的柱脊）：叙事的旁枝末节 <叙事的“主脉”是我，是叙事者> 其个体历史凌驾于其境遇和人格情态之上，故而叙事是零散的和嫁接的：叙事的现实被叙事者的主观“构格”所替代。文本的审美源于对立效果：作者对立于语言；个体对立于家族；生命对立于时间。《访问梦境》是封闭的；夸张的；幕间休息式的。在静寂中展开：兀自衍生的充满杂质的语言。由我散播的涟漪与向我的涟漪，撞击出黎明。

追随那奇幻的梦幻

追随那奇幻的梦幻《访问梦境》是一本难得的好书，我读着读越发喜欢这本小书。作者孙甘露，一九五九年七月十日出生于中国上海。祖籍山东荣城，父亲是军人，母亲是教师。1977年进入当地邮政局工作，1986年发表成名作《访问梦境》，随后的《我是少年酒坛子》和《信使之函》则使他成为一个典型的“先锋派”。看来，这位作者的确不简单，我对他的作品非常有好感。文中的引用非常给力，如，到了结束的地方，没有了回忆的形象，只剩下了语言。（——卡塔菲卢斯 ）这本小说写得非常好。有一段非常经典，如下，如果，谁在此刻推开我的门，就能看到我的窗户打开着。我趴在窗前。此刻，我为晚霞所勾勒的剪影是不能以幽默的态度对待的。我的背影不能告诉你我的目光此刻正神秘地阅读远处的景物。谁也不能走近我静止的躯体，不能走近暮色中飞翔的思绪。因为，我不允许谁打扰死者的沉思。作者的语言非常娴熟，语言的流畅感跃然纸上、的确让笔者久久不能忘怀，的确让笔者佩服至极。作者的故事情节很曲折，有时候，你需要静心慢慢看，慢慢追寻作者的故事线索与情节。又如，好文如下：这显然不是最初的事件。这些目光游移的人骑马来到海边。黎明前夕，岸边的风吹打他们。这种潮湿而充满暗示的抚摸使他们绝望地守侯天明。时临正午，他们中间有人发现他们的皮肤渐趋棕色，他们意识到有什么东西正开始发生变化，就是这种对变化的意识使他们驻足不前。他们面对大海朝后退去，仿佛那蓝色是生命的一种威胁。当一些植物在他们膝间摇曳时，他们中间的一部分人倒下了。作为对倒地的崇拜，所有的人也都仪式般地倒向大地。当一行飞禽掠过之际，他们化作了泥淖。并且宣布：我们是沼泽。我们是沼泽，这个比喻真得有些夸张，有些张扬。作者写文章并没有刻意追求故事的完美，不过，笔者通过细细阅读，已经发现了作者的深厚功底，的确让人十分佩服。他的过人之处就是能把细小的场面写得栩栩如生、非常给力。作者的文笔的确让人佩服，整本书如涓涓流淌的小溪，静悄悄地向我们走来！