日本战后电影史
出版社:北京广播学院出版社
出版日期:2003-09-01
ISBN:9787810049153
作者:小莉原隆夫
页数:很多页
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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我们只需要翻那么2、3页看看就够了。P231“ 安迪·沃尔霍，Andy Warhd1928”P232 “《米酷罗的决死圈》Fantastic Viyage1965”【这是什么啊！！！是在搞笑吗？】P232“《正午的决斗》（High Noon,1952年美国优纳依特电影公司）”【优纳依特……优纳依特……unite……】P233“《拿破仑要塞》（The Guns of Navarone）”【终于拼对了一次，可惜不是拿破仑，人家是纳瓦隆大炮……】还有正如前面有篇评论指出的，希区柯克那些经典电影也能译错……北广快点把这些书收回吧！很毁形象的好吗 -
说实话我还没有看完。但实在是受不了了。错别字还有印错的地方太多了，翻译的很多地方都直接用日文汉字译过来，还要自己去猜测他的意思。还有很多句子都不通。 -
这部书有一个响亮的名字——《日本战后电影史》，不过响亮的也只有名字而已，如果你真的期望能在本书中窥见自日本战败至今的电影风貌的话，一定会大失所望的。全书一共由12篇文章组成，这些文章各自独立成篇，并无相互联系，而且除了前面三篇尚在讨论日本战后电影的一些总括性特点之外（其中一篇还没有任何主张，仅罗列了些电影厂的兴衰记录），其余的篇幅似乎和本书的主题关系并不密切，比如有两篇在探讨小津安二郎与时髦精神，一篇在探讨小津电影中孩子的作用，一篇在分析成濑电影的结构和主题。这些与主题无关文章的存在，似乎是在暗示：这本书本来的名字叫做《小笠原隆夫论文选》，引进的人为了好卖的缘故，所以改成了现在的名字。不能不说，把论文选的名字改成战后电影史绝对是神来之笔，因为小笠原隆夫叠床架屋的行文风格实在啰嗦，让人缺乏耐性看下去。比如《脚本作家桥本忍的悬念》（中文应该叫剧作家吧，此书的这类问题不剩枚举）一文，小笠原隆夫兴致勃勃的考察了悬念的悬字各种语言的由来历史后，又开始不厌其烦的给悬念电影分类，等到读者被前两章折磨的昏昏欲睡之际，再用干瘪的语言复述《日本最长的一日》剧本一遍，以利于读者顺利睡着，等到一切就绪后，小笠原隆夫迅速就不超过两页的长度，把桥本忍的剧本分成前向悬念类和后向悬念类，之后就打完收工了，等到读者醒来是，剩下的只有向上走的演职员表了——桥本忍的电影剧本作品总表。看来，小笠原隆夫的特长绝不多解析悬念剧本，而是制造悬念本身，充分运用希区柯克的麦格芬原理——一个不存在的秘密。小笠原隆夫用了16页的长度，主要意思只有一句：桥本忍悬念剧作多为后向悬念类，看来小笠原隆夫还真把忽悠当作一种精神来继承了。至于本书的翻译，虽然没出现把黑泽明已成库洛萨瓦的情形，不过有些人名和影片名还是错的比较离谱。比如把安东尼奥尼的《奇遇》翻译成《色情》，把克鲁佐的《恐惧的代价》翻译成《恐怖的报酬》，把希区柯克的《海角擒凶》翻译成《逃走迷路》，《西北偏北》翻译成《向北北西前进》，《精神病患者》翻译成《撒依柯》，真是只有想不到没有做不到，这些错误的来源十分简单，就是望日文生意，简单意译，不行就音译。翻译电影书，真不是只懂外语就行的。和上面的错误相比，下面的错误就决不是懒的问题，而是蓄意的为难读者，或者让署名的译者出丑的：P69一页里，篠田正浩变成了竹田正浩，山田洋次变成了山田洋况，熊井启变成熊开启。其实作为一系列应景书中的一本，应景任务完成后，该干嘛就干嘛去吧，继续冒充学术著作，浪费读者的30元人民币事小，要是一辈子都把竹田正浩挂到嘴上和人家交流，才真是丢人丢大了呢。
精彩短评 (总计15条)
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这书翻译没一句人话！ -
很遗憾的是，很多书中提及的影响资料无法拿到，那么对文本的解读也就无所依傍了。。。 -
做选修课论文时翻过。 -
ok ok~ -
不知是翻译问题还是作者问题 -
翻译就是个渣 -
实实在在书不如其名。。 -
.......翻译和原著都有问题，尽是错字，前后译名不统一，一句话颠三倒四互相矛盾。就觉得引用的增村保造的那篇文章挺好的，增村说日本社会太过复杂，人活得太疲累和压抑，他想要描写对自身的欲望毫无廉耻感的疯子，表现充满着美和力量的人。 -
2006年7月4日 上海图书馆 -
有很多小笠原隆夫对日本战后电影自己的独特看法，如：在小津的电影中看性。。。 -
第一次看到做得这么差的学术书……………… -
令人发指的翻译啊。。。 -
翻译吃屎 -
啊，后面装订完全反了！！！ -
翻。