汉语诗歌的节奏

书籍目录

上编  什么是汉语诗歌节奏第一章  什么是诗歌节奏    第一节  什么是节奏    第二节  什么是诗歌节奏    第三节  诗歌节奏的分类第二章  几种汉语诗歌节奏论    第一节  平仄节奏论     第二节  重轻节奏论    第三节  音组节奏论    第四节  顿节奏论    一  古代“句读”论和“顿”论    二  “节”论     三  “音尺”论    四  现代“顿”论     第五节  音节节奏论第三章汉语诗歌节奏是“音节顿歇”节奏    第一节  顿歇是一种基本的节奏因素    第二节  汉语语音特点与“音节顿歇”节奏    第三节  “音节顿歇”节奏的形成    一  汉语的自然节奏单位——节拍群    二  对节拍群的分解和组合    三  汉语诗歌的节奏单位——音顿    四  对音顿的等时化和强化    第四节  “音节顿歇”节奏和其他节奏的关系    一  和平仄节奏的关系    二  和重轻节奏的关系    三  和音节节奏的关系    第五节  汉语诗歌节奏的基本特点    一  和意义节奏统一    二 整齐均匀    三  简单而又复杂  中编  古代诗歌的节奏形式第一章《诗经》的节奏形式  第一节  《诗经》节奏形式的起源  第二节  《诗经》的节奏单位  第三节  《诗经》的句式    一  四言句式与非四言句式    二  句式的特点    三  句式的格律形式化    第四节  《诗经》的节式和体式    一  节式    二  体式    第五节  《诗经》的节奏调子    一  歌诗和诵诗    二  歌调、吟调和诵调第二章《楚辞》的节奏形式    第一节  《楚辞》节奏形式的起源    第二节  《楚辞》的节奏单位    第三节 《楚辞》的句式    一  《九歌》的句式    二 《离骚》的句式    三  《招魂》、《九章》等的句式    四  《楚辞》句式的特点    第四节  《楚辞》的节式和体式    一  节式    二  体式    第五节  《楚辞》的节奏调子    一  从歌诗向诵诗过渡    二  楚辞调：吟调与诵调的结合第三章  五七言诗和杂言诗的节奏形式    第一节  五七言诗和杂言诗节奏形式的起源    一  五言诗节奏形式的起源    二  七言诗节奏形式的起源    三  杂言诗节奏形式的起源    第二节  五七言诗和杂言诗的节奏单位    第三节  五七言诗和杂言诗的句式    一  五七言诗句式的单音尾特点    二  五七言诗句式的格律形式化    三  杂言诗的诸种句式    第四节  五七言诗和杂言诗的节式和体式    一  五七言诗的节式和体式    二  杂言诗的节式和体式    第五节  五七言诗和杂言诗的节奏调子    一  五七言诗调：成熟的吟调    二  杂言诗调：长短调与吟诵调的混合第四章  词和曲的节奏形式    第一节  词和曲节奏形式的起源    一  词的节奏形式的起源    二  曲的节奏形式的起源    第二节  词和曲的节奏单位    一  词的节奏单位    二  曲的节奏单位    第三节  词和曲的句式    一  词的句式的特点    二  词的跨句    三  词的句组    四  曲的句式的特点    第四节  词和曲的节式和体式    一词的节式和体式    二  曲的节式和体式    第五节词和曲的节奏调子    一  词曲调：长短调与吟诵调的配合    二  词曲调和杂言诗调的差别第五章  古代诗歌节奏形式与韵的关系    第一节  节奏形式和韵的重要性     第二节  节奏形式和韵式的单一性   下编  新诗的节奏形式第一章  新诗节奏形式的理论和实践    第一节  初创期的理论和实践    一  两个来源    二“自然音节”论    三  从旧形式中“脱胎”出来    四  两种发展趋势    第二节  二十世纪二十年代的理论和实践    一  “内在韵律”论    二  自由诗的传统节奏形式    三  “格式”论    四  格律诗的均齐和对称节奏形式    第三节  二十世纪三四十年代的理论和实践    一  “无音乐成分”论    二  自由诗的现代节奏形式    三  十四行诗的节奏形式    四  民歌体诗的节奏形式    第四节二十世纪五六十年代的理论和实践    一  “现代格律诗”论    二  “半逗律”和“典型诗行”论    三  格律诗节奏形式的多样化    四  自由诗节奏形式的两极化    第五节  二十世纪七八十年代的理论和实践    一  “顿法”论及其他    二  自由诗节奏形式的新发展”    三  格律诗节奏形式的新发展 第二章  格律诗的节奏形式    第一节  格律诗的节奏单位     第二节  格律诗的行式     一  建行原则及其根据    二  典型行式    三  跨行    四  诗行的顿歇规律    第三节  格律诗的节式和体式    一  节式    二  体式    三  建筑美    第四节  格律诗的破格    第五节  格律诗的节奏调子    一  一般格律诗调：成熟的诵调    二  民歌体诗调：吟调    三  其他格律诗调：混合调  第三章  自由诗的节奏形式一    第一节  自由诗的节奏单位    第二节  自由诗的行式    一  建行原则及其根据    二  跨行    三  行式的特点    第三节  自由诗的节式和体式    一  节式    二  体式    第四节  自由诗节奏形式和散文诗节奏形式    一  两者的异同    二  汉语诗歌内外节奏的统一综论    第五节  自由诗的节奏调子    一  自由诗调：诵调与长短调的结合    二  汉语诗歌节奏调子的演变综述  第四章  新诗节奏形式与韵的关系    第一节  格律诗节奏形式与韵的关系    第二节  自由诗节奏形式与韵的关系

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陈本益专著的《汉语诗歌的节奏》从酝酿、构思到写成，历时近十年。最初打算写新诗的格律，后来发觉新诗格律的关键在节奏，而汉语诗歌的节奏是什么，还是一个尚待探索的问题；一旦那探索有了结果，就应该用探索出的节奏观去分析、总结古代诗歌和现代新诗的各种主要节奏形式，并验证那种节奏观。于是就有了本书现在的书名。

作者简介

本书是一部汉语诗学研究的力作。全书以“音节-顿歇”(“音顿”)来界定汉语诗歌节奏，认为“音顿”即为汉语诗歌的基本节奏单位，在此意义上，作者全面而系统地依次探究了汉语古诗和新诗的节奏形式，内容涉及《诗经》、《楚辞》、五七言古诗、杂言诗、词曲、格律诗、自由诗等￡

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