十八春
出版社:浙江文艺出版社
出版日期:2003-10-01
ISBN:9787533917630
作者:张爱玲
页数:344页
内容概要
张爱玲（1921-1996），被称为“天才奇女”。她24岁便以发表小说《沉香屑·第一炉香》而走红当时寂寞的文坛，以后她连续发表多部小说，并出版小说专集和散文集，致使她迅速攀升至其文学生涯的巅峰，一时成为四十年代大上海一颗耀眼的明星。一位充满传奇和神秘色彩的女性，一位独具天才的女作家。
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作者简介
世纪文存·摩登文本。
《十八春》所着力表现的还是张爱玲最为得心应手的都市男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中阴差阳错。世钧的良善和软弱，曼桢的痴情和不幸，还有曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。书中的主要角色，体验了乱世的甜酸苦辣，最后为拥护新政权、贡献新国家在东北大团圆。虽然有情人都未成眷属，令人惋惜，却各有所配，从此走向新生。全书共十八章，男女主角和相关人物也离离合合了十八个春天，正暗合传统京剧《汾河湾》的旧典。
《十八春》表现的固然是儿女私情，却也明显纠缠着政权更替国家重建的大历史叙述。因此，或可说《十八春》一定程度上是具有时代灵感照耀的作品，是宗法“苍凉”、主张“参差的对照”、一直致力于杂陈“破烂”历史的张爱玲在小说创作中处理虚构叙述与历史进代关系的一种新尝试。以至有论者认为《十八春》联结着两个时代，联结着两个张爱玲；一个以往的张爱玲和一个可能有的新有张爱玲。
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精彩书评 (总计103条)
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我小时候就特别喜欢美女。那时侯电视里面常放一个广告，一个七八岁的外国小女孩，宝石蓝的眼睛，苹果红的脸蛋，一条金灿灿，我想一定特别柔软的辫子。举着乐百事酸奶冲我笑。我斩钉截铁的对我妈说，我以后就要她当老婆了。小学二年级元旦节的时候，我央姐姐在新年贺卡上用紫色的彩笔帮我写下祝福，我当着全班同学的面，英勇无畏的把它塞给我们班那个最漂亮的大眼睛姑娘。上面写到，你知道吗，我有很多话想对你说。祝你新年快乐。多年后我读《半生缘》，世钧也是那句话：“曼桢，我有好些话跟你说。”而那个细心，孝顺，懂事，大方，坚强的曼桢，真真让我恋慕。仿佛女子的千般好，皆绚烂的归于她一人。我想她一定非常美丽，由内至外的散发出香气。我以为她会跟世钧甜甜蜜蜜的走完一生，不离不弃。可是我忘了，这只是半生缘。终于读到那最不堪的一页，在那间隔绝的屋子，“事后开了灯一看，还有口气，乘着还没醒过来，抱上床去脱光了衣服，像个艳尸似的，这回让他玩了个够，恨不得死在她身上，料想是最初也是最后的一夜。”这些个冰凉的字，如万千把锐利的匕首，恶狠狠的刺入我的心肺。我第一次读到这里，浑身颤栗，我用最粗鄙的语言，低声恶骂。我再也没有勇气读下去。合上书，脑海尽是曼桢拼死的挣扎与绝望的呼喊。那一刻，我忽然对“曼璐，祝鸿才”这两个名字，格外的恐惧与仇恨。那一夜我失眠了，黑暗中我睁大双眼，脑袋里依然只有两个字，曼桢。我太过牵挂她的命运，我以为到了这里，张爱玲对她的冷酷与无情该告一段落了。待我看到曼桢心灰意冷，为了孩子嫁给祝鸿才。肺腑顿觉被掏空了一般，长长的叹了口气，连伤心都没有力气了。她确是万般无奈，心如死灰了。据说张爱玲创作《半生缘》的时候，年方二十有余。如此年纪，竟将人物的命运设计的如此悲凉与残酷，她的凄凉心境可见一斑。曼桢最后与世钧相遇的那一刻，我读的肝胆俱裂，曼桢低低的吻他，在他耳际呢喃，垂泪。而她的委屈与凄凉，又如何言说？她只能抱紧他，再紧些。待到世钧下定决心："好在现在见着你了，别的什么都好办。我下了决心了，没有不可挽回的事。你让我去想办法。”而曼桢不待他说完，已经像受不了痛苦似的，低声叫道："你别说这话行不行？今天能见这一面，已经是……心里不知多痛快！"我默默的掉了些泪，在凌晨三点的被窝里，在苍白的灯光下。这泪是没人看见的。这最后的一页纸，我一个字一个字的将他们读出，我用尽了力气，却依然读的有气无力。那一个一个的汉字，构成了一场最彻底的吞噬。我逃不出去。刘若英演音乐话剧《半生缘》，叹曰每演一场都像丢了半条命。我只觉他说的太贴切了。如我观书，里面的每个字都击中我最脆弱的要害，连挣扎的力气都没有。曼桢在给世钧的信里这样写到：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。张爱玲终是没有等到这个人的出现。可我依然为这些话感到温暖，这是一个多么美好的祝愿，它支撑着我们那脆弱的信念，不至于崩塌。小说我只看过一遍，看第二遍是需要勇气的。一个人去承受这些苍凉，总是有些心虚。此间蜚短流长，终不曾见得我那一人出现。两年前写的一篇文，贴出来玩，呵呵。 -
醒来的时候，闻见黄粱米半生半熟的香味，依稀记得临睡前便听见秸梗燃烧的细碎声响。可是为什么一辈子都要完了，黄粱米都还没有熟？她这样想着，觉得自己犹如满怀期待地看一场戏，却不小心睡了过去，模糊中远远听见叫嚷的声音。热闹像潮水把自己包裹，很远，又很近。睁开眼明明感觉是最短的一瞬，旁人却告诉自己，这场戏马上就要落幕了。她茫然若失，永远也不会知道，在那段短暂而悠长的沉静睡眠中，世界又发生了怎样惨淡的厮杀。错过了一场戏，错过了一段光阴，错过了世界纷扰的繁华。可是，这就是人生。很久以前，她去温州找他的时候，便发现自己的本性竟是那么危险。她所欣羡的是站在崖前心下满满凄厉的壮美，也是纵身一跳自由的豪迈。当天地都模糊了，在离泥土愈近，离毁灭愈近的那刻，便更有一种满足，仿佛非这一纵身，就无法破茧。被无可奈何包裹的撕心裂肺，才是绝望最深处的涅槃。那一瞬间的完满，值得用一生交换。也许便是这样，她才会在第一眼就如飞蛾扑火般爱上他；也许便是这样，她才会写下“愿岁月静好现世安稳”的可笑痴念。冷心冷面如她，很难动情，可是一旦遇上，就是惊天动地，恨不得把自己投入火里，映出最绝丽绚烂的光芒。她清楚自己不是适合热闹的人。像全身套了一个玻璃罩，清清楚楚地看着世界，却有冰凉将之相隔。这是一种防备，也是一种保护。她不能一个人生活，就算独自一人，也要整个世界的繁华作背景。留白太多，是在唱着独角戏，只有孤芳自赏的惨淡，听众是她，演员也是她，永远知道下一个眼神怎么抛动作怎么做，不多时就充满了机械的烦腻。还是当看客好，戏台上来来往往，自己在台下冷眼看戏，喝口清茶吃些零嘴，偶尔兴致来了，也顾不上规矩，上了台，把所有纷繁当做零落，胡琴做伴，依依呀呀唱出自己的寂寞，也搞不清这是做戏还是唱戏。但大多数时候，还是远离的好。戏台上太脏太闹太拥挤，不是任何人都能生存的地方。她讨厌演戏，却又着魔般地迷恋戏台。所以她藏在了自己的小说后面，似悄无声息又似无处不在；她讨厌演戏，却发现有些角色原来舍我其谁，一穿上戏服，她便没了自己。所以她也不明白，对他的爱，究竟是一场地动山摇，还是一种自我幻觉。去往温州，她不远万里本是为着寻夫，却意外见到了他的新欢。她终于决定回上海，离开前，她对他说：“我想过，我倘使不得不离开你，也不致寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。”这就是她的抉择。最怅然的，也许是天生一个好演员，却只愿作永远的看客。她错觉了自己是站在悬崖边上，其实，她分明是从深渊爬出来的人，更有资格去描绘那黑暗的世界时怎样的惨绝人寰——可她不乐意，丝毫不愿提起曾经的挣扎。她只是站在悬崖边，冷眼向下望去。这一刻的静默仿佛蔓延成永恒，似乎她就那样，一直站着，望着。千年万年，她淡然看着别人的故事，每一个都似曾相识。她以为自己是幽灵一样的存在，无喜无悲，只将那份怨恨，流入地狱。却遗忘了，最暗红的恬静下，有着最血色的悲哀。因为懂得，所以慈悲，但那悲悯众生的仁慈，才是真正的无情。往后的日子，她便那样过着，上海的十里洋场从此遗落成记忆深处的繁华旧梦。她偶尔也会做梦，却是自己穿着旗袍，走过弄堂。背景是熙熙攘攘的人声，空间中飘过米饭的味道。再世俗不过，再真实不过。她茫茫然的瞳孔于是开始聚集起焦点，下意识地抓紧手中的钱包。她踩着高跟鞋，一声一声撞在路人的心上。那韵律撞击在狭小弄堂的墙壁上，跌到地上摔得粉碎。渐渐的，她不再惧怕曾经的回忆，她甚至感谢他让自己多了如此生命的体验。她想如果有一天，他们再见面，她会走上前去，疑惑着平静的心跳，微笑道：“你，还好吗？”车水马龙倾覆成单调的背景，高楼大厦无数窗口中遗落着别家的故事，她只是略微低下头，捋了捋滑落在脸庞的一缕发丝，低声却又坚定地重复道：“我很好，你呢？”世界突然旋转起来，她的心微微疼痛，可又重重松了口气，仿佛这多年的等待就是为了某天在街头遇见他，然后说一句：“我很好，你呢？”从此是两条平行线，永不相交。是最远也是最近的距离。这，就是最好的结局。可是到最后，她却舍弃了这样的结局。她只是微微喘息着，告诉旁人：“《小团圆》，毁了吧。”那是她的抉择，也是她的答案。（这样一篇文章也许有些不知所云，但这就是我的体验。在我看来，张爱玲的聪明就在于她永远能够从别处俯视自己作品中的人，可是她却没注意到，那些人个个不是她，但却个个是她，她想把自己隐藏好，结果却是分散在每一个个体之中，所以，沈世钧是她，顾曼桢是她，就连你我，在某一刻，也许也是她。） -
很多年过去了，莫名其妙地想起了《十八春》。捧着他日思夜想不吃茶不恋饭不听课要罚站的日子，我尚未迎接自己的第一个十八春。将所有的书高高地摞在课桌上，以为这样可以夺取老师的视线，将它小心翼翼的平铺在空空的桌洞里，老师来了，我便用肚子上的肉肉把它顶进桌洞，然后若无其事！ 妈妈说她到现在都觉得爱情是那个样子的，两人从相爱第一天直到死去，都是“你未开颜我先笑，我心爱的东西任你挑”，哪怕结婚，哪怕在一起生活了一辈子。他说，因为她年轻的时候看的小说叫《青春之歌》。我到现在也觉得爱情是这个样子的，不是爱他就一定可以在一起，不是在一起了就还爱着他，“我要你知道，这个世界上总有那么一个人在爱着你”，是因为一辈子都没得到她，凄凉了，所以疼了，疼了，所以爱了。我说，因为我那个时候看的小说叫《十八春》。她还有另外一个名字叫《半生缘》，似乎无奈得太明显，没有留白。不懂爱的时候哭，是因为想不明白为什么世均和曼桢不能在一起，你一字一句地看着他们误会看着他们离开，他们不明白的好像你都明白了，可是却无能为力。然后被老师发现了，合上了书，被罚了站，教室的最后面，听不见老师讲的每一个字，只看见他唾沫飞溅，粉尘满天，然后无数闷头苦学的如我一样的孩子抄抄写写。我还在流泪，就为了那句话，为了说那句话时所有的物是人非。下课老师看我哭的伤心，以为让一位学习尚优的我罚站严重伤害了我的自尊心，于是找我谈话，苦口婆心，他口干舌燥自觉声情并茂，满意的咽口甘露之时，我淡淡地告诉他，我哭是因为《十八春》。哑然，片刻，兴致乏味到哼了一句：你走吧！后来我托着十个行李包跑到上海，从心底里烦了粘腻又爱上它。我遇见了男人爱上了他，经历了之后离开他，却从不向往他会说那句话，我不要总有那么一个人在爱着我，说出来的话是多么简单，纵然这样爱着，又能怎样呢！在我不会爱的时候，他完成了我所有的爱。我所有的爱，爱就爱着，不爱就手放开！
精彩短评 (总计50条)
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阴差阳错。 -
感情最怕就是拖着。两个人若是把各自的芥蒂都说清楚了，或许就不会有后面悲惨的故事了吧。但他们要克服重重障碍，那个时代，男女还是以大局为重牺牲个人的幸福吧，所以结局未必是圆满的。女性角色，都代表着那个时代所谓的三从四德，都有各自的不幸。可是两个相爱的人却走不到一起，这是时代造成的悲剧。 -
还能隐约记得，初三，在家看电视剧，半生缘，开播前的预告说，四台同播，好像有福建卫视，还说张爱玲长篇，那时候恍惚间记住了这个名字，谁能想到两年后，我真正开始看书的第一个人就是她。 -
难过的无话可说 -
曼璐
可恨之人必有可怜之处。 -
最喜欢的张爱玲的小说。仅次于《小团圆》，不过那是自传性质，不能相比。十八春不过是讲个有些俗气的爱情故事，只在描写和细节处见长。曼桢一生都不争不抢，慢慢地，木木地，就失掉了爱情、亲情、和所有希望。
一个普通的，不算美的女孩子，在张爱玲的书中做主角是很少见的。不过看得出，她很喜欢顾曼桢。我也是。黎明的《半生缘》这首歌也特别动人，听之几乎令人悚然。 -
好虐 -
查了一点资料，我看的是最初版本，《十八春》。之后改写的《半生缘》，删去了看似光明的新生活，并有那一句人人爱念叨的「世钧，我们再也回不去了」，似乎更受欢迎。早就知道大致情节，读到世钧曼桢刚开始恋爱的那些段落，心动并凄惶。 -
拖沓 -
闷葫芦，好着急 -
冗长稚嫩，后面写崩了。很喜欢世钧曼桢暧昧和恋爱的时候。 -
和半生缘拿来比较过，还是喜欢十八春 -
大一的某个昏暗的傍晚看了吴倩莲版的《半生缘》，那个时候不知怎了觉得吴倩莲可真美，瘦瘦高高，清清落落的样子。她演的顾曼桢很好，这是我看完《十八春》后的感想，跟书里的人物形象算是十分贴近了：不十分漂亮却又十分坚强的一个女性形象。电影总是短的，因为篇幅限制也删减了许多情节，小说原著读起来更加饱满丰富，也许是我看书速度太慢了，这几天一直沉浸在书里的情节之中。结局算是圆满的，虽然十多年再重逢都已经互相有了羁绊，再在一起时没可能了，但就像曼桢说的，“在同一条路上走着，总可以说是在一起的。” -
张爱玲写到进步青年那种段落的时候，一股巴金模仿郭沫若的味道 -
世钧，我们回不去了……
20年前，在上海回福州的船上，我看完了这本书。别的台词已经都忘了，连情节都已模糊，唯独这句话，印在了我心里。
真的都回不去了。 -
刚开始是民国老上海爱情故事，结局竟然是男女主角携手去东北建设祖国了！！我仿佛看了一眼中央八台主旋律剧…这还是那个毁掉一座城市成就一段爱情的张爱玲吗哈哈哈哈和 -
平平淡淡地消亡之后各自新生 -
她讲恋爱，讲心动，讲不得已，我叹气。 -
我们，再也回不去了。 -
都是成年人了，还相信什么真爱？还是要相信呀，不会被命运，不会被家庭，不会被舆论…要不然就变成了死掉了的曼桢 -
本来觉得好烦，竟然欲罢不能地看完了。 -
小时候看过的电视剧在阅读中不断浮现，这故事看得人揪心，那么多阴差阳错到最后大家都有各自的秘密，有些话止于唇间，埋于岁月。就算有人曾说过“一直会有个人在等你”，到最后也只能叹息“我们再也回不去了”。确实是读过所有张爱玲的书中最喜欢的一本，知乎上看到评价不似锦缎似棉布，有些赞同 -
十八年生别，十八季春。新婴已在哺育，老骨姗姗而去，这中间唯一从一而终的，是我们自命无双耿耿于怀的当年心志。尽管我被辱被囚被妥协被嫁与他人又被惯到时代的岔路口，我从来爱你，见面便吻你。 -
想说的话还有好多，可是却不能够完全表达出来。 -
没有爱情的婚姻真的是围城，后面看世钧和翠芝仿佛又在看方鸿渐和孙柔嘉。可怜人都有可恨处 -
悲剧，美好的东西打碎了给人看。曼桢是那样的美好，境遇又是让人如此的心疼。爱情里的人啊，似乎无一例外地敏感，骄傲，小心翼翼。当初若更勇敢一点，结局会不会不一样？ -
张爱玲一定是一个极聪明的人，对男女之间的感情了解的极其到位，而且可以舒服的表达出来，让人恍如其间。上次有这种感觉还是在看围城的时候，只不过钱钟书更注重人与人之间的敏锐感觉，而张爱玲则只在男女之情。尤其是当时的上海，描写的很是详细，仿佛身临其境。但后部分的红线实在勉强。抗战时期描述太过简单，仿佛故意不谈。 -
个人觉得比《半生缘》好读一些，不过再也不读第二次了，对玻璃心来说过于残忍 -
爱情其实是拆散了自己的筋骨和血肉与对方厮磨，最后没得以修成一副完完整整的体魄，只好遥遥看着对方，心里想，哎，你好好的吧。 -
结局比半生缘温暖。中间部分不敢，也懒得看。人生若只如初见。 -
同是半生缘，竟是两生花。 -
对于人性的精准把握真是令人赞叹 -
十八春这名字比另一个好。回首半生匆匆，恍如一梦，你像风来了又走，我心暖了又空。我是希望翠芝可以跟叔惠在一起的，但是这样又会打乱该有的平衡，还是算了。 -
和半生缘是同一本书呢。 -
小时候不懂，现在只觉得凄凉。 -
我一直都说，写男女之情，写女性，难出张爱玲其右。 -
历经波折后，每个人都找到了自己的路。只要在一条路上，两个人也是在一起的。人生说长不长，说短不短，看似没有选择，其实都还有机会。 -
真是一本糟透了的小说。充满了违和感。就像一个离经叛道的奇女子突然一脸正经的讲起了三从四德一样的奇怪。 -
8.5。几节毛概课看完了，高级言情小说确实看的让人揪心难过。 -
尽管看到后面哭得稀里哗啦，这种心痛却并不如第一炉香的无奈那样难以释怀。 -
扣结局 张爱玲的故事里没有传奇... -
世钧看到最后几句，就好像她正对着他说话似的。隔着那悠悠岁月，还可以听见她的声音，他想着，“她难道还在那里等我吗？”比起半生缘更喜欢十八春的结局。 -
没有刻意渲染的悲剧，读完后却悲从中来，那个时代的爱情和不幸…命运的红线一旦断开，就再难接上了…唯一欣慰的是，曼桢到底是读过书的新时代女性，独自泅过最黑暗的岁月，到达新的彼岸，即使最终是单身母亲，相信也还是会好好活的…… -
很想发微信泪奔的那个表情来表达我内心复杂的情感 特别是从他们积极上进对未来满怀憧憬每天生活简单快活身边的人也充满爱 一直看到 他们身陷泥潭然后羁绊纠缠放弃挣扎直至麻木 这个转变 看得我很感慨但是也有种代入感迷之理解他们 觉得曼桢是个非常坚韧的女子 然后最喜欢的人物是叔惠 始终保持理智的一个人阿 人物描写都很生活化 一举一动每个细微的心理活动都觉得恰到好处 看的时候偶尔会浮想出张爱玲睥睨众生的那个眼神 看起来冷冰冰的一个人 写的故事大多不是HE 但是她故事里的人都有颗极细腻温柔的心 还有曼桢的各种细微体贴周到 其实也算是作者的一面吧 一向都欣赏观察力敏锐可以感受到生活很多小细节的人（可能恰是因为自己做不到）言语已经无法表达我对张爱玲的崇敬了阿阿阿 -
有缘无份 -
半生缘的一个版本 -
半生缘和十八春或许本质是一样的结局。只补结局的阅读好感不强，或是要重头接续看会觉得入戏一些 -
看哭了 -
看的年岁有点久了，当时是当一部言情小说看的。印象最深刻的台词是“世钧，怎么办？你不喜欢我，我不喜欢你，但是我们就要结婚了” -
张爱玲对人心思刻画地真是传神。年轻时错过的到死都会念念不忘。