《豆腐匠的哲学》书评

活在对电影的爱情里的豆腐匠

知晓小津安二郎导演，还是因为《东京物语》这是部豆瓣电影TOP250排名197名的电影。这是个什么概念呢，意思就是能拿到豆瓣评分9分以上的电影，才能排到豆瓣电影的TOP250以内。《东京物语》这电影，相信大家都不陌生。在那个还只能看DVD的年代，我和表哥一起看了他自己攒钱买的《秋刀鱼的滋味》、《彼岸花》、《东京暮色》等的电影，尽管我现在已经忘了电影的情节，但是，要是提起某些特定的情节或是演员，我还是能想起那么一点的。看电影就像是吃饭，一部制作精良的剧情片永远比大师的作品更让人得到安慰。《东京物语》是我自己看的第一部小津安二郎导演的作品，看完止呕，感慨很多，久久回不过神，心想大师毕竟就是大师啊。在书里其实小津安二郎导演自己也说过，他自己在导演生涯中，一直都在坚持拍反映日本家庭生活，题材始终不变，拍摄手法也一直用一种，就算是人民、地名、店名都出现了重复的机率很高。他诉说的故事不算是有多大的起伏，情节过程也不算是特别激烈，但是他在那个时刻都要把握时代脉搏，不断求新的导演中间，他就算是一个异样的人。他不曾改变，他被圈内人士说是个“只重视个体却无法展现社会全貌”的人。说他在电影史的发展中，只能算是一个匠人或是怯懦者。但是我们不得不承认，小津是最节制的人，在他的电影里，你能看到用有限的素材去诉说平民精神。而《东京物语》，则是小津安二郎最伟大的作品之一。主题是家庭。室内活动是主要的诠释场所。其一是对日本建筑之美的突出。在影片中，和室的门框、横梁以及隔挡大量作为前景出现；几何构图稳定端庄、平衡感强，极大的体现了日式房屋的简洁感和层次感，却丝毫不给人以冷漠机械的感受。其二是对日本人姿态美的展现。在小津的影片中，人物作为构图的重要部分，通常以相似性的排列前倾跪坐。这种平行、舒展的人体线条，在有如画框般的房屋结构中，往往显示出平淡却惊人的和谐。而且从他的战争日记中看，我们平日里接受的日本战争的教育显然是过于片面的。其实战争里肯定有丑恶和暴力、凶残，一切不好的事。但是每个士兵其实都一样。本书的最后，还随书独家收录了《东京物语》的剧本。这也让我第一次好好的把这部优秀的作品剧本，好好研读，是个不错的体验。他的墓碑上只留下一个字：无 。以上。