豆腐匠的哲学

出版日期:2016-10
ISBN:9787513311706
作者:[日] 小津安二郎
页数:272页

内容概要

小津安二郎
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著名导演,日本影坛四大巨匠之一。
一生共执导54部影片,多享有国际声誉。
入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。
《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。
1963年,60岁诞辰之日,病逝于东京。
他的墓碑上只留下一个字:无 。
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吴菲
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毕业于日本山口大学人文科学研究科语言文化专业,文学硕士。译作有《春天与阿修罗》《豆腐匠的哲学》《向着明亮那方》《浅草小子》等。

书籍目录

我是电影的小导演
电影无“文法”
酒与战败
战地信笺
活在对电影的爱情里
《东京物语》剧本

作者简介

最具日本特色的世界电影大师小津安二郎 自传性随笔
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独家收录《东京物语》全剧本
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他是最具有日本特色的导演,独特的风格被称为“小津调”。1923年,小津安二郎以助理身份进入电影行业,十年后凭借《心血来潮》被《电影旬报》评为年度最佳电影。此后,《晚春》《麦秋》均被列入日本电影名片200部,《彼岸花》《秋日和》《秋刀鱼之味》等名片亦获奖无数,其传世之作《 东京物语》更是蜚声国际。
他的作品总是从细微之处观察生活的幸与哀,通过省略与留白让观者体会人生的无奈或明朗,始终坚持“电影以余味定输赢”的理念。
他喜欢女人却终身未娶;他亲历过战场却从未拍摄战争题材;他作品众多却始终风格如一。他无意成为艺术家,只想做一名电影的工匠。
小津安二郎的一生就像他的电影一样,余味绵绵。
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他是天生的造影者,从喜剧拍到悲情,跨越地域与时间,没有哪位导演会比他更具日本风味。
——《电影旬报》
一个成功的导演就是要做到小津安二郎的境界,既远且近,既近且远,好像很贴身,但是又必须适当地保持距离,不能一头栽进里面。
——侯孝贤
这是最伟大的电影,最伟大的家庭剧。它非常东方,紧紧地攫住我的心。
——李安评《东京物语》


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计1条)

  •     知晓小津安二郎导演,还是因为《东京物语》这是部豆瓣电影TOP250排名197名的电影。这是个什么概念呢,意思就是能拿到豆瓣评分9分以上的电影,才能排到豆瓣电影的TOP250以内。《东京物语》这电影,相信大家都不陌生。在那个还只能看DVD的年代,我和表哥一起看了他自己攒钱买的《秋刀鱼的滋味》、《彼岸花》、《东京暮色》等的电影,尽管我现在已经忘了电影的情节,但是,要是提起某些特定的情节或是演员,我还是能想起那么一点的。看电影就像是吃饭,一部制作精良的剧情片永远比大师的作品更让人得到安慰。《东京物语》是我自己看的第一部小津安二郎导演的作品,看完止呕,感慨很多,久久回不过神,心想大师毕竟就是大师啊。在书里其实小津安二郎导演自己也说过,他自己在导演生涯中,一直都在坚持拍反映日本家庭生活,题材始终不变,拍摄手法也一直用一种,就算是人民、地名、店名都出现了重复的机率很高。他诉说的故事不算是有多大的起伏,情节过程也不算是特别激烈,但是他在那个时刻都要把握时代脉搏,不断求新的导演中间,他就算是一个异样的人。他不曾改变,他被圈内人士说是个“只重视个体却无法展现社会全貌”的人。说他在电影史的发展中,只能算是一个匠人或是怯懦者。但是我们不得不承认,小津是最节制的人,在他的电影里,你能看到用有限的素材去诉说平民精神。而《东京物语》,则是小津安二郎最伟大的作品之一。主题是家庭。室内活动是主要的诠释场所。其一是对日本建筑之美的突出。在影片中,和室的门框、横梁以及隔挡大量作为前景出现;几何构图稳定端庄、平衡感强,极大的体现了日式房屋的简洁感和层次感,却丝毫不给人以冷漠机械的感受。其二是对日本人姿态美的展现。在小津的影片中,人物作为构图的重要部分,通常以相似性的排列前倾跪坐。这种平行、舒展的人体线条,在有如画框般的房屋结构中,往往显示出平淡却惊人的和谐。而且从他的战争日记中看,我们平日里接受的日本战争的教育显然是过于片面的。其实战争里肯定有丑恶和暴力、凶残,一切不好的事。但是每个士兵其实都一样。本书的最后,还随书独家收录了《东京物语》的剧本。这也让我第一次好好的把这部优秀的作品剧本,好好研读,是个不错的体验。他的墓碑上只留下一个字:无 。以上。

精彩短评 (总计50条)

  •     俗语有云:喜欢一个厨师做的菜,没必要跑去认识那个厨师。所以我还是更热爱那个只可远观不可亵玩的豆腐匠。看了自传以后对小津有些失望,我说的不是参与二战,而是刻板多于浪漫的性格,这不是大师相。
  •     very very boring
  •     编排乱,内容无聊。
  •     小津的伟大 无法表达 就去他所说的“电影是余味定输赢”
  •     不予置评。
  •     年代早,不太代入。
  •     想把小津的电影全部看一遍。然而这个想法已经持续了三四年……仍然停留在想法阶段 TT
  •     安排有点乱在跳跃,对于小津的认识还不错,值得一读。战时的笔记书信能看出他那时作为一般日本平民展示的心态。
  •     小津安二郎的随笔,让我再吃秋刀鱼吧,《东京物语》的剧本仍然让我有流泪的冲动。
  •     侵华战争。
  •     读的时候会想起黑泽明。日本人看在中国打仗的视角,和中国人看日本来侵略的视角完全不同,听日本人自己说,会更感觉日本人也是人,但是每个来到中国的日本人也各有各的不同吧。
  •     虽没看小津电影几部但却十分喜欢,本书对各电影着墨不多,最令我感兴趣与惊奇的是小津在中国战场的笔记与书信,由于受我党教育多年,难以想象小津将战争写作成赏花的中国游记。
  •     草草翻了下,实在无法卒读。小津参加过侵华战争,书中有不少篇幅涉及,感情上实在抗拒和排斥看下去,虽然我很喜欢他的电影,也只能掩卷。此书准备送人或转卖
  •     在日本被称为匠人是很高的赞誉,不论是艺术电影还是其他行业都有很多像小津安二郎以笨拙而努力谦逊自称的人,有的时候成功就在于所谓的“一意孤行”的笨拙和坚持吧。最后《东京物语》的剧本很值得一看,省略的空间让人遐想并充盈遗憾和缺失感。书的内容还是编辑得有些杂乱了。
  •     看小津写他在中国打仗 感觉非常奇妙。最后是东京物语的剧本,我只看过两千年之后的翻拍版,然而剧本写得真好,所有的人性格的鲜活,看得我在下班的人潮汹涌的地铁上热泪盈眶。2017.3.17
  •     2017年。无法用好坏来评价此书,如果不看小津安二郎的电影的人读此书,可能会觉得索然无味,毕竟书中主要都是讲小津拍电影的事情。如果是小津的影迷读此书,可以加深对电影的理解。
  •     在我看来,小津安二郎是个非常坚持独立思考,能看穿现实表象的冷静而富有幽默感的人。多亏他幸存于战争,否则日本电影史上将会缺少一位牢牢抓着日本文化内核“物哀”的导演,该是多么遗憾。
  •     战时信笺那一章,彼时的中国乡野跃然纸上。
  •     后面很多篇幅是东京物语的剧本。印象比较深的是写战时,小津在中国各处跑,到处看见蓝天白云、油菜花、曼珠沙华……尤其油菜花多处提及,是“接近原色般的鲜艳”。虽然身份彼时是士兵,本性上却是导演,杀戮的间隙触目是各种色彩。
  •     写侵略的内容令人不快,这种内容没有政治问题吗?
  •     “我在想,是否可以不要意外事件,只以一种‘是这样吗?’‘是这样的’‘就是这样的啊’的语气就把故事讲完呢”
  •     电影没有文法
  •     小津的自传随笔如其作品一般,娓娓谦和但又坚定分明。无论是对电影制度的反思,对文法技艺的探讨,还是对人生的解读,对能力之外事物的缄默...我都极为欣赏其匠心之态。就算在战争中,日记里也是避及悲苦,坦然以对(当提到最为想念的竟是自来水和豆沙包,这真的太可爱了。唯一的不满是出版商,内容收录很杂,编排太水。
  •     四部分:入行经历,参战经历,对电影和演员的看法,个人作品简短回顾。四部分均很简短,几笔带过,所以越看越有几个关于导演的迷思:亲历战场喜欢西部片却拍出了最淡然日常的作品;每年拍一部甚至多部,仓促完工却能成大师。小津导演终被其开创的风格所成就。就如他所言电影无文法,要顺其自然地拍
  •     “电影要凭余味定胜负。”冲着收录的《东京物语》剧本买的。
  •     非常典型的日本审美风格,对于电影的一些思考到现在都还适用啊,电影简介部分没必要加进来,放在年表里就好。
  •     大师的絮语,余味无穷
  •     小津笔下的文字,更能加深对他的了解。“一个人很难拍各种各样的电影”,小津以他近乎偏执的坚持践行自己的理念。收录《东京物语》剧本好评。
  •     无论何时都是追求自然,这种极致的追求需漫长的钻研——就像做豆腐一样吧。不同的几篇文章,却是前后呼应。可见小津一直如此坚定,固执。真有意思呀。
  •     有细节有态度。后面居然《东京物语》的剧本,赞哭。
  •     淡淡的方式说着浓浓的故事
  •     老实说 这本书 有点水
  •     这一版加上剧本可真好
  •     关于二战的记录很感慨。
  •     笔记信件评论编撰成集的一本书,基本涵盖了导演的生平,可读性一般,想了解小津倒是个很有趣的入门。感叹的是辛亏参加过淞沪会战的小津没有进南京城,这也许对小津来说是一种物哀吧。
  •     内容有点杂,最后还有东京物语的剧本。
  •     评论里有那么多人写战争的那一节“很好看”“很有趣”?那是日本人视角的抗日战争啊,是侵略战争啊,醒醒好不好。写杏花被炮弹震落再美,也是在践踏在我们的土地上发生的事。这一点,无论我多么喜欢小津的电影,都会膈应,没办法。《东京物语》的剧本很惊喜,写“原小姐”没有太多赞誉,但感觉真是太好了。
  •     跟大岛渚那本问题一样,文章编排有点乱,年份横七竖八,像坐过山车。
  •     小津碎碎念,比较喜欢书中信的那部分。
  •     出版社简直就在圈钱,完全出个小开本的薄册子。小津参战的日记要是多一些就好了。
  •     关于电影的拍摄方法很有趣,对于演员和企业的看法至今仍受用。战争中的家书真的很美,小津导演是个浪漫的人啊。只是关于中国的战争那段看得有点难以言说。不过记得他写,他的队长放过了一个老人。
  •     有凑字数的嫌疑
  •     事情要慢慢做,一辈子做好一件事就成。读东京物语,读到流泪。
  •     仔细读了读最后的剧本,战争部分由于语言太平和,实在没有办法好好读…
  •     描写战争的那一节很好看,电影之类的有点啰嗦,可能是因为我不懂电影吧。
  •     小情小调 偶尔会心一笑
  •     很喜欢
  •     明星制度那一章节说的很到位啊 关于战争的内容频繁看到n多熟悉的国内地名 心情复杂 ( ˘•ω•˘ )
  •     这本书排版很好看,除了个别错别字看了扫兴。这段时间正好想到中国小鲜肉现象,电影市场,发现现在和书里所说的战前日本电影市场还是有相似之处,小津导演的话解释了一些疑问。后面的剧本我没有看,打算看完电影再看看。
  •     其实只是非常潦草应付的一本书,内容很杂,有感想、战场日记、访谈录、作品自谈、《东京物语》的剧本,对小津影迷来说没什么可读性。只偶尔有些好玩的句子比如:“所谓评论,就是可以畅所欲言。我也觉得电视剧很无聊。很多地方让我觉得可以更好,但又想:不,这要是变好了,岂不是会威胁到电影,抢了我们的饭碗?千万不能让它变好,还是保持沉默吧。”
 

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