《编剧：步步为营（最新重订本）》章节试读

《编剧：步步为营（最新重订本）》的笔记-第77页 - 第五章 结构

1.每一部电影都有开端、中间阶段、结局，但没必要按照这个顺序来讲故事。
2.开端：有一个动作，称为前兆，干扰事件引发了一个问题。
3.投资人想看的无非是：① 开端，中间，结尾；② 一个能展开整个故事的干扰事件；③ 一个处于主人公及其对手之间的核心冲突。
4.在电影中，一般的惯例是：剧本25%为第一幕；50%是第二幕；剩下25%是第三幕。
5.转折点，另一个干扰事件。下一个重要干扰事件，会给主角带来新的挑战，并引导故事进入第二幕。
第一幕中，前5页是开端，在这一部分中：① 你的人物必须出场；② 一个干扰事件发生了；③ 一个问题产生了。
接下来的10页：①主角决定去解决问题；②对手接受了这个行动并开始反抗；
接下来的20-25页，写下第一幕的转折点。即主角遇到新的干扰事件——一个包袱或者一个扣，使得：
① 角色和故事朝向不同的方向发展；②增加角色遇到的风险，尤其是主角；③迫使主角做出进一步的行动。
有时候编剧会花费更多的时间来构建转折点，但第一幕的转折点发生得过早或过晚，几乎毫无疑问会为第二幕的发展制造麻烦。
第二幕的转折点是戏剧最高潮的阶段，应该是整部电影最为紧张关键的时刻。有些采取“真相大白”的方式，有些是“峰回路转”；另一种是主角被击败了，输掉了一切，感到孤独无助。
戏剧性前提，是检验一个剧本是否拥有很扎实戏剧性结构的途径。
第二章
1.可信度
为了达到这样的可信度，最重要的规则是：“写你所知道的事实。”
在人物创造时，避免写异想天开、充满戏剧性的人物，而要写自己熟悉的人物，这样生活才具有真实性。
在描述人类情感时，所有人类的情感都是一致的，改变的只是环境和紧张程度。所以如果想准确描绘人类的情感，不妨观察你自己的内心，所有的感觉都在那里。
万事万物都是编剧“磨坊”里的“谷子”，而且模仿别人的作品可能会带来好的学习经验。
而你个人经验王国的疆域比你现象中的更为广阔。除了想象力之外，个人经验也会作为辅助工具而发挥巨大作用。
如果需要超越个人经验，就必须做些调查研究，去泡图书馆或者网上搜索，那里信息充足，而且是免费的。
将各种各样的资源整合在一起，或想方设法去获取各种资源。
神奇的“如果”：即如果我是这个人。将自己沉浸到人物当中去。
如果想改变一个角色的性格特点，必须写出适应这种变化的人物行为。