凡人品戏

章节摘录

版权页：   一边说一边还跺脚。梅兰芳过来安慰了半天+姜妙香才慢慢露出一点笑容来。《论语》里说：“君子之过也，如日月之食焉。过也，人皆见之；更也，人皆仰之。”（《论语•子张》）梅兰芳、姜妙香能够严格要求自己，束身、白省，对自己的一点点小小的过错和失误也不肯原谅，大师为我们树立了榜样。 二、《奇双会》的即兴表演 梅兰芳在《舞台生活四十年》一书中讲述了一件往事。解放后，有一次他和姜妙香在沈阳合演《奇双会》，这是一出冤案昭雪题材的悲喜剧，全剧唱吹腔，梅、姜分饰一对新婚燕尔的小夫妻李桂枝和县令赵宠。《写状》一折，演到李桂枝替父申冤，求丈夫写好状纸后下场，按老的演法，赵宠双手端带，大摇大摆地下场。那天梅兰芳演到这里，临时加了一段戏：桂枝接过状纸看了看，想到老父还在狱中，伤心落泪，掩面哭泣。梅的这段即兴表演姜妙香事先并不知道，一看梅兰芳改了，立即加了一句词儿，说道：“她又哭了。”接着紧走几步，走到桂枝身旁，念：“啊夫人，不要啼哭，明日就要与令尊大人申冤了哇！”然后扶着桂枝下场。这段即兴的表演很自然，观众竞未发觉是临时改的。这一改和笔者在《戏台应变数则》一文中说的梅兰芳，俞振飞合演《断桥》的那段轶事有异曲同工之妙。（见《凡人品戏——梨园花瓣集》第193－194页，中国戏剧出版社2011版）因为改得很贴切，以后就保留下来了。这就是大师——演技高超，在台上随心所欲，应付裕如，怎么演都好。 三、《盗宗卷》歪打正着 有一次，马连良在北京演《十老安刘》，后部饰张苍。演到张苍欲自杀，唱（西皮散板）“一把钢刀项上刎”一句之后，左手摸刀刃，右手转刀，扔刀，向左转身，扬左手的水袖，抬右腿，站住。

前言

我和石呈祥先生虽未谋面，却神交已久。他把前两部大作赠送我，我阅读后收益颇丰。深感他爱戏之诚，爱戏之深，令人起敬。更感他年逾古稀，笔耕不止，勤奋钻研，不惜自己出资，完成洋洋三部品戏著作。所以，他和我的老师钮骠先生约我为他第三本书写序，我自当欣然从命。    俗话说：戏中有文，文中有戏；识戏者看戏，识文者看文。石先生是个文人，是个教授，他是通过看戏、品戏，更深一层的看文、看史、看门道。戏曲是民族文化的结晶，它凝结着丰富的文化内涵。石先生是个“识文者”，借助他文史哲丰厚的知识，对戏有更广阔的联想，更深刻的追索。例如本书的开篇“话九篇”，就是从传统对“九”这个数目的解析，以《易经》对“九五”的探源，从而发生开来，联系戏曲中的“九天”、“九泉”、“九重”，以及官爵“九品”、“九卿”，又及成语的“三叩九拜”、“九霄云外”、“一言九鼎”，更宽泛的联系到古建筑的“九条脊”、“九头兽”、九九八十一个“门钉”等等，知识延伸之广阔，引导读者更深刻、更广泛的理解中国叉化。    “识文者”看戏，有个重要的特点，就是追根探源。他看戏要和历史相对照，要和演义、小说、诗词相对照。同样看一出《霸王别姬》，他查阅《史记·项羽本纪》，摘录了对垓下之战的记载，又查阅了古诗词中的描述，并对《虞美人》这个词牌名做考证，甚至摘录名著《红楼梦》中林黛玉的《五美吟》中“断肠乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳；黔彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中。”从中使我们看出石先生的探究的思路，既有纵向的寻求根源，又有横向的文学联系，在纵横之间，驰聘自己思索和联想。人们会说：花钱看一场戏，还做这么大的学问，这不是找乐，而是找累?的确是这样，文人看戏比一般人要累。但石先生自找累受，正是他最大的乐趣，他穿梭于古今，荡漾于文海，仅通过一戏，就能饕餮文化盛宴，何其乐哉!这就是戏曲文化的魅力。    戏曲能适应多层次观众，是一种人皆共赏的艺术，但是，因观赏者文化准备不同，形成“外行看热闹，行家看门道”不均等的欣赏层次。石先生的审美乐趣在于“看门道”，对一出戏他重历史，也重戏史，看这出戏的发展历程。在他第二本书中我看到有《(文昭关)——京剧发展史的缩影》，叙述从程长庚、汪桂芬、谭鑫培一直到杨宝森，经过代代名角打造，经历了时间的积淀和提纯，才成为历久弥新的经典。在本书中对几出戏的“戏史”做了考证，从欣赏角度记录该戏的发展历程，如梳理了《九江口》的“戏史”，就是一出传统老戏，经过1959年范钧宏先生的去粗取精，“老戏新编出新意”，形成现在这样一出环环相扣、波澜激荡的佳作。他特别对比袁世海先生六十年代和八十年代，在演出唱词的变化和表演的变化，看出袁世海先生对此剧创作心路，看出年逾古稀的艺术家不断求索的精神和历程，特别谈及袁先生对“架子花脸铜锤唱”的创新和发展，以及对麒派老生表演艺术的跨行吸纳，这一切都是属于“看门道”的欣赏。不仅可以帮助观众提高欣赏水平，对专业人员也很有裨益。    感谢石呈祥先生，京剧需要这样的爱好者、支持者、研究者。在此，祝愿石先生健康长寿，希望您不要像您“后记”中所说，“和读者一笑而别了”，而是希望您继续看戏，继续品戏，短篇也好，大作更好，我们共同努力，推动民族艺术的发展和繁荣。

后记

2012年仲夏，本书结稿，我的心情复杂，难以言表。我是学图书馆学专业的，只因酷爱京剧，才不知天高地厚，于天命之年动笔写京剧文字，旨在让更多的人了解国粹，热爱中国传统文化。因为是外行，写作格外艰难，二十年间不知唱了多少次《文昭关》。第一本《京剧艺术——中国文化的一朵奇葩》面世后，承蒙读者夸奖，使我信心大增，遂写续篇《凡人品戏——梨园花瓣集》。在中国戏曲学院钮骠教授的大力关怀和鼎力支持下，《凡人品戏——梨园花瓣集》书稿于2011年付梓，两书并为姊妹。如今小妹又呱呱坠地。三本书所云，是一个凡人眼中的京剧印象，吾之老友戏言为“凡人品戏三部曲”，余颇以为然。三本书概括为一句话，就是三个字：“京剧好!”    京剧艺术博大精深，两三本书无法尽述其妙。笔者是门外之人，井中视星，还是少说为佳，故决定就此住笔，吹[尾声]牌子。在此，我要再次向读过拙作的各位读者深施一礼，说一声：“谢谢!”    望有更多的读者读罢拙作爱戏、迷戏，像已故的刘曾复老先生所希望的那样，“尽情地享受京剧的乐趣，让京剧为我们的生活增色添彩!”(满羿《刘曾复平和之中见精神——追忆名票的最后时光》，见《北京青年报》2012年7月6日c2版)    最后我想借用谭派名剧《定军山》中黄忠奉调回营，与老将严颜分手时念的那句台词跟您说：“你我就此一笑而别了哇，哈哈哈……”正是：    艺海无边乐作舟，    梨园探秘苦追求。    感悟之言凡人语，    事不过三把兵收。

内容概要

石呈祥，1941年生于北京，河北大学管理学院副教授。1964年毕业于北京人学图书馆学系，退休前在河北人学执教十八年。酷爱京剧艺术，多年来热心从事京剧的宦传普及与研究，连续数年为该校学生开设京剧知识课。著有《京剧艺术——中国文化的一朵奇葩》（2003年河北大学出版社出版）、《凡人品戏——梨园花瓣集》（2011年中国戏剧出版社出版），曾杠《中国京剧》等报刊上发表京剧研究文章多篇；倡导建立京剧学。

书籍目录

序戏迷之乐乐在会品赵景勃 自序 引子 话九篇 漫话京剧与“九” 再说《九江口》 《霸王别姬》，千古绝唱 风格独特的大武戏《铁笼山》 《青石山》——一出降妖伏魔的大武戏 说夜篇 明亮的黑夜，不亮的灯 京剧咏夜唱词集锦 独特的报时法和“叹五更” 弹性五更天 妙趣横生的洞房花烛夜 一只玉杯引发的洞房悲剧 《朱砂痣》琐谈 京剧洞房花烛夜面面观 多彩的京剧之夜 一出悲壮激昂的小生名剧——《罗成叫关》 一场自杀未遂的喜剧 谐趣篇 京剧丑角趣闻点滴 戏台应变补遗 租女友古有先例 轶事篇 前辈艺人好琢磨 大师的胸怀——梅兰芳与八位霸王 结局悲惨的金霸王 大师•爱情霸王•小虞姬 “杨霸王”的几位“女爱妃” 一张京剧史照上的那些人和事 两张不老的老戏单 杂感篇 王有道离婚故事的启示 舍子救侄，亲情浓浓——《桑园寄子》赞 冷戏不冷——话说老生名剧《打侄上坟》 名剧也有瑕疵——观《钓金龟》杂感 南北两派《甘露寺》之比较 释疑篇 一场难画句号的一字之争 京剧唱词释义数则 《锁麟囊》唱词小注 《钓金龟》典故解析 一出戏名不易读的大武戏——《?蜡庙》 千古名篇，诗情重现——再谈梅派名剧《洛神》 京剧《霸王别姬》演出史实考辨 书末赘言 后记 专家说“凡人品戏三部曲” 书前图片目录 图1《霸王别姬》杨小楼饰项羽，梅兰芳饰虞姬 图2《铁笼山》奚中路饰姜维 图3《盗宗卷》马连良饰张苍 图41931年6月为上海筹募江西急赈会义演演出海报 图5《战樊城》谭富英饰伍子胥 图6《申报》关于杜月笙家祠落成庆典堂会剧目的报道（影印件） 图7冯志孝、袁世海合演《淮河营》戏单 图8《穆桂英挂帅》演出戏单 图9《穆桂英挂帅》梅兰芳饰穆桂英 图10《御碑亭》梅兰芳饰孟月华 图11梅兰芳、金少山合演《霸王别姬》演出预告 图12梅兰芳、金少山首演《霸王别姬》海报 书末附图杜氏家祠落成招待北平艺员撮影

编辑推荐

《凡人品戏:又一村集》编辑推荐：凡人书不凡，品戏释疑，真知灼见。一位真正的戏迷悟出的看戏之道，他告诉人们：看戏是一门快乐的学问。

作者简介

《凡人品戏:又一村集》是一位年逾古稀的资深观众、顶级戏迷撰写的京剧文集，共收入38篇文章，中心内容是如何品戏，告诉您如何欣赏京剧传统经典剧日，解答您在京剧欣赏中经常遇到的问题，还有梨园轶事、京剧史实考辨等内容。《凡人品戏:又一村集》生动有趣，文笔流畅，简明易懂，读之使您有如坐春风的亲切感，是普及京剧知识，提高京剧赏析水平的最佳读物。

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