情节与人物
出版日期:2014-6
ISBN:9787300193641
作者:(美) 格尔克
页数:219页
内容概要
杰夫•格尔克，小说家兼书籍医生。作为一名小说写作教师，他的风格轻松，语言风趣，在作家会议上广受欢迎。杰夫曾在不同的出版公司工作12年，后在2008年成立了自己的出版公司：Marcher Lord出版社。这家出版社专注于出版基督教科幻小说。他用“杰弗逊•斯科特”这一笔名，写了《彻底清除》、《致命缺陷》以及“操作火把系列”作品。另著有《基督教小说写作技巧与艺术》。
书籍目录
1真的很重要吗？
第一部分 令人难忘的人物
2核心性格
3生理与自然属性
4重大事件、讨人喜欢、看法与语言
5概述心路历程
6心结
7关键时刻
8初始状态
9诱发事件
10激化阶段
11最终状态
第二部分 精彩的情节
12小说创作涉及的主要要素
13关于序幕和人物引入
14理解三幕式结构
15第二幕：故事核心
16第一幕：引入
17第三幕：高潮和结局
第三部分 情节与人物
18情节与人物的整合
结论
致谢
作者简介
对于一个故事来说，什么更重要：吸引人的情节，还是鲜明的人物？ 文学导向的小说家强调以人物为基础，商业导向的小说家则强调以情节为基础。其实，最好的小说在这两方面都很强。
《情节与人物》是一本案头指导书，帮你在创作时将这些关键的要素完美地结合起来。通过本书，你将学会：
•创造富有层次感的人物，他们有个性特征、自然特点以及身份背景；
•开发人物的情感经历，与充满激情的事件联系起来；
•挖掘人物背后的故事，加快情节的推进；
•将情节与人物无缝衔接起来，创作出吸引读者不停翻页阅读的作品。
通过大量有益的例子和亲切的指导，《情节与人物》剥开伟大小说创作的迷雾，教你掌握让人物充满生命力、让情节动力十足的有用工具。
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精彩书评 (总计10条)
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我一直为怎么写一部小说而发愁。宏大的篇章、错综复杂的关系、众多的人物，在网状一样的结构里，怎么把他们安排妥当，还能引人入胜，这是一个难题，在我几乎是无法破解的题。在《情节与人物》里，我找到了答案，虽然这答案还不明晰，但也看了个大概。原来一本小说是这样写就的，或者说作者用这样的方法完成了一部作品。我终于看到可以写成小说的微弱的曙光。作者用两条钱编织了写小说的方式。一个是经线——人物，一个是纬线——情节。原来也听说过情节至上的写作论调，这个估计没有答案，只是每人见解不同。但作者这次表述的这两条线，在我看来非常实用。这本书从开始构建一部小说写起。我也常常迷惑，作者是按照什么样的方式写出一个故事。原来，这有点像是时间管理中的收集法。准备工作时，先定下人物的性格，然后搜集和这个性格相关的要素，这时不用考虑要素怎么用，只是收集就好。所以的这些都是为达成一个目标：把人物如何从心结推到关键时刻。开始，先不要急于动笔去写一个故事，而是为这个故事做准备。这是一个很好的方法，在收集的过程里，对主人公的形象和典型性格渐渐清晰，对写成一个故事也有了信心。所以，一本小说不是和写一篇散文一样，动笔就可以写，前期需要做大量的准备工作，这个过程做得充足，那么小说的内容也会充分许多。在怎样构建情节方面，作者用了大量篇幅，几乎在每一步都给了重要提示，按照书中所列，写成一部小说不再是梦想。我曾经写过一部小说的开头，只是一个开头，却不知如何串联故事，最后那个开头一直放在那儿，至今我还未有写下去的勇气。看了人物构建部分，或许不久，我会重新开始创作那部小说。小说创作除了人物塑造，重要的就是情节。两者无法在天秤称出分孰轻孰重。情节是推进故事发展的关键要素，在哪个地方引入、哪个地方高潮、哪个地方结局，都需要作者精心的谋篇布局。所以，在那些看似行云流水的小说里，其实作者是下了深深的功夫，他们把这功夫隐藏其中，让读者读来饶有兴致。作者说，最优秀的小说是讲某个人物在某一方面的变化。我把这个理论套进我喜欢的小说里，《红楼梦》里的宝玉、黛玉，他们在青春期的成长与变化；《十八春》，世钧与曼桢从相爱到错过，是爱情的变化；还有《围城》里的方鸿渐，在世俗的社会里，撞得皮青脸肿，也在变化。只有不断起伏的小说才能吸引读者读下去的兴趣。如果是在为写小说作准备，这本书值得一读，对于毫无创作经验的人来说，最重要的是，知道如何开始，如何走向故事的结束。 -
文/飞熊“快来听一听，快来听一听，亚历山大的爵士乐队。快来听一听，快来听一听，这是世界上最好的乐队……“我很难想象，哪一首歌会使用这种叫卖似的语言作为歌词。而这样的歌词，就出现在这本教授写作的书目中，还被大肆宣扬。在前言中读到这样的文字之后，领教了一番作者非凡的思想境界，我对这个书籍医生、小说家、教师佩服得已经是五体投地了。我很犹豫，以我这样狭隘的心胸是否能顺利读完这本惊世之作，还好我没有放弃，要不然，我就错过了领略那些人间奇迹的绝好机会。本书把小说分为两大类：情节至上和人物至上。围绕着情节和人物全书分为三个主要部分,分别介绍情节、人物以及情节和人物的整合。对于情节和人物两个部分，作者使用的笔墨颇多，内容相对丰满。但对于情节和人物的整合上，作者好像只是草草带过，显然缺少更少的思考和总结。全书引用了一些小说作品的片段，作为支持某个观点的论据。对于那些小说片段的分析，虽然简单明了，也还是能看出作者对小说创作一个相对清晰的认识。全书结构清晰，内容简单易懂，对于小说初学者作为基础手册使用，应该能起到很好的帮助效果。但这类书籍似乎都是同一个套路，提到人物无非是：核心性格、心路历程（人物弧线）、心魔……提到情节无非是三段四段式，说白了就是我们所说的起——承——转——合。如果你已经有了一定的写作经验，这类书有一本作为参考书籍也是不错，多了也看不到新的主题。这些内容其实是对已有文本的一种总结，依照这些内容是否能写出像样的作品，我还是心存怀疑。这些远远不够。叙述是场华丽的文字冒险，塑造人物也好，勾勒情节也罢，我们需要更多的努力。 -
情节与人物本该是相辅相成的好兄弟，但偏偏对于写手而言，要不是写得出好情节，却塑造不出人物特点，要不就是写出了一个令人难忘的人物角色，情节却平淡无趣，读起来乏味。当然，也有人既写不出好情节，也塑造不出令人印象深刻的人物，那么就更该看看这本书，总能收获些许。关于人物的塑造，作者提议从核心性格出发，对此进行分层，抽丝剥茧的找到核心性格。在没有找到人物的核心性格之前，不要进行任何下一步的活动。有趣的一点是，我们常把麦布二氏的人格类型量表（MBTI）当作心理学的内容，其实在写小说这一方面，人格类型量表提供了一个非常好的模版，可以依此慢慢建立自己的人物数据库。核心性格有了定位，就可以给人物做生理上的描述，外貌、体形、人种等，乃至人物的智商、教育程度、家庭背景，使一个人物形象愈加饱满。首先人物要有一个心结，围绕心结展开人物的新路。人物的心路历程变化，其实是作者由讲述人物塑造到情节描写的过度，也正是人物与情节相辅相成的地方。人物的心路历程变化，要靠情节去铺垫和饱满，而情节究竟要怎样推动，必须紧紧围绕人物内心的变化。对一篇小说来说，如果分成几个节点，那么主要就有以下几个状态：初始状态、诱发事件、激化阶段、最终状态。这也是我们俗称的文章的小高潮和高潮。有了这样一个结构安排，就可以帮你更清晰的理顺思路，如何设置一些关键情节，如何从诱发事件将故事引入关键时刻。在关键时刻，使主角做出选择，最终将故事引导至最终状态。当然这并非写小说的模版，只是提供了写作者一个清晰的思路。写作不是一蹴而就，也并非提起笔就能写出一个完美的好故事。学习写作的章法和技巧是很有必要的，只有熟练掌握了这些，建立了自己的素材库，才能在此之上发挥，加入更深刻的立意，挥洒自如的表达作者内心的想法。无论你是情节至上型，还是人物驱动型，你都并非站在写作这条路的终点上。这条路上仍有太多东西可以学习，可以做到更好。做一个各方面完善的写手，写一个自己满意读者惊叹的故事，才不违写作的初心。
精彩短评 (总计26条)
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感觉没搔到痒处 -
蛮不错的 -
乱。 -
花了三个星期一边看一边做练习。现在感觉好多了，思路通畅，对人物的把握更全面一些。201502 fribourg -
喜欢这种两分法，看上去简单，多以较新电影举例，还是通俗易懂。 -
对我帮助不大 -
泛泛之谈 -
读了两遍，大致内容是如何做好人物和情节结合的写作，介绍的性格分类类似荣格心理类型，情节的教学是剧本的三幕结构。实用性不是特别大，和其他类创意写作的书大同小异。 -
举了好多例子，但是大部分都没看懂。也许是读的太匆忙，但是还是想说，讲的东西好笼统，勉强一看，有些收货吧 -
第一次接触虚构类作品的教材，觉得学到很多。虽然有种结构主义，但是在这个基础之上应该可以创作出不错的小说。 -
有用。 -
补充了钱德勒的相关理论。对人物和第二幕的阐述更为有用。第二幕应层层递进，激化人物的内在矛盾。可参考《土拨鼠之日》。 -
教写小说的作家去学习写小说，很可能,是一种“老公公背儿媳妇过河——费力不讨好的事情。” -
这样强行把情节和人物分开的讲解方式其实有点二，人物苍白剧情不错的书还是有不少的（你看大刘），但我好像从来没见过用无趣的情节写出丰满人物的书啊……里面提供的一些写大纲的思路还蛮值得一看的。 -
这是一本小说写作工具指导书，对于新手来说根据作者的方法可以训练好基本功，对于其它读者而言可以提供一个解读小说影视剧的思维框架。 -
三星最多，这翻译，唉！还有错别字！ -
写得不错 -
解决情节和人物二者兼得的问题，很实用，需要仔细研读。 -
内容比较套路，文字直白，既然之前看过类似的书，那这本就没必要了。 -
看完发现还是比较侧重人物，情节方面对我帮助不大 -
工具书 -
很一般，不知道是翻译的问题还是美国人本身思维的问题，绕圈子、条理混乱，内容单薄，不知所云。
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超级 5 星推荐，先给所有想写小说的人。这本书基本上把优秀小说分析得淋漓尽致，基本来说这个世界上好的小说要不就是情节驱动型，要不就是人物驱动型，但是几乎很难找到这两者都擅长的人。本书把优秀小说像解剖学一样分析出结构，分别 3 幕，第一幕引入背景，反面角色和定时炸弹，第二幕说故事的正体，第三幕引入关键时刻和高潮。书中还附有大量的案例分析，虽说有些作者是边写边思考思路，但是这对于入门者来说有模型是最好的学习。 -
good prep! -
虽然只是构建了一个固化模型，但还是值得一读。 -
值得熟读