太阳坐落之处
出版日期:2015-7
ISBN:9787513318182
作者:(日) 辻村深月
页数:312页
内容概要
辻村深月 Tsujimura Mizuki
出生于一九八〇年二月二十九日，毕业于千叶大学教育系。二〇〇四年以《时间停止的冰封校舍》出道，后每年均有佳作入围各大奖项。二〇一二年以《使者》获得吉川英治文学新人奖，同年以《没有钥匙的梦》摘下日本文坛的最高荣誉直木奖。她尤其擅长表达年轻人微妙的心情，文笔剔透细腻，是日本文坛最受期待的人气才女作家。
书籍目录
序
学号二十二号 半田聪美
学号一号 里见纱江子
学号二十七号 水上由希
学号二号 岛津谦太
学号七号 高间响子
尾声
作者简介
高中同学Kyoko成为家喻户晓的知名女影星，同学们纷纷想见一面，于是想到“开同学会”这个点子。为了邀请她来参加，大家使出浑身解数，然而，每一个与Kyoko接触过的人都神秘消失了……
这场精心策划的久别重逢明显暗藏心机，旧友们各自心怀鬼胎，嫉妒、虚伪无处不在。十年前发生在教室里的争斗与恩怨大家都装作不记得，却又不断提起，那时的伤痛是导致同学们一个一个失踪的原因吗？青春不再，变了模样的朋友都将何去何从……
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精彩书评 (总计2条)
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记辻村深月的“中段位”推理——故事的“现实性”，及现实的“预言性”（完了？哪有个完啊！）[注：本文中关于小说分类的划分，仅代表我个人观点。]听到过有一句中文，说的很古典，叫“发于情，止于理”，（这一句恐怕是来自“发乎情，止乎理”的变体），而辻村深月则是：“发于事件，不止于推理”。自森村诚一、西村寿行以降，活着的日本推理小说家，我个人喜爱的就只有这个人了，原因就是推理背后自有故事，不过很多小说背后都有其故事，而辻村的了不起之处在于：故事之后回归现实的本质，这一点是很多推理小说家做不到，或在创作之初选择不去做的。先解释一下我所言之“中段位”，“中”，不是“中等”，（小说，尤其是在其创作者们还在世的时候，很难或绝无可能分以伯仲，诸如Random House旗下Modern Library或Everyman’s Library，或Penguin的Modern Classics等书系，或日语之文库，仅仅也是茫茫文海，取其一瓢。）我所指的“中段位”／“高段位”／“低段位”是以故事风格，及故事中涉及的事件类型给予划分的总称。（其中又独特分离出“低／高段位”——很多日系推理小说均属于这一层面——及“低／中段位”，下文我会相应写明。）先说“高段位”，自然是故事类型远离生活，高的离谱，这类故事在某一层面上纯属“休闲娱乐”（格雷厄姆·格林就干脆将自己的作品直接划分出一类“消遣小说”／“娱乐用”）此类作家中最典型的便是〇〇七的创作者伊恩·弗莱明，因为本文重点是辻村深月这一“岛国”作家，我再举一个同样是离群索居的“岛国”作者——美国间谍小说家罗伯特·路德伦（Robert Ludlum），此君是“伯恩”系列的创作者，他是惊悚大师，故事众所周知，一言蔽之“小人物旋入大事件”，他笔下的“小人物”所经历的“大事件”往往比“邦德”经历的还令人悚然，（要知道在弗莱明的原著小说里，〇〇七的情节远没有后来般上银幕的故事那样惊人）。这类故事，从开始到结束，往往都悬于读者头顶之上，是我们需要“仰望”的，他们远离现实。 这份“高段位”名单里还有很多，如Tom Clancy，英国的Jeffery Archer云云，不一而足。而在日本也有一个这样的作家，写出了《代号D机关》的柳广司（Yanagi Koji），但柳广司又具有日本作者特有的“推理”这一血脉，而让他有了其自身的特殊性。《代号D机关》在故事背景的设置上高出于生活，但故事中的细节又是传承了日本的“推理”特色。类似的还有伊坂幸太郎的《杀手界》（要分析伊坂幸太郎，没有那么简单，或许目前无法对他的故事做出任何系统的分析，一言蔽之——或许有些独断——便是：他创立了一个新的小说故事类型。想要分析他，恐怕得要等到他的追随者的作品也成气候才可以。如果目前硬要说，他的特点就是吸收了西方故事特色的新派日本故事，这一点恰好与辻村深月的作品相反。）在分析小说（尤其是类型性小说）形成谱系的过程中，我发现了一个有趣的现象，那就是这种“高段位”，令人悚然的故事类型往往出自西方作家之手（以英、美两国最甚，注：此两国在地理上又均是独立“岛国”），这与西方社会建立于“‘唯心思想基础之上的唯物主义’的应用世界观”不无关系。（“‘唯心思想基础之上的唯物主义’应用世界观”是我在学习社会学时，在所写论文中提出的一个个人观点，本文中不另作解释。）“低段位”这一类故事，我们往往很难在类型性小说中找到它的存在。说它“低”，是因为它确实是来自生活，但由于过于生活，就有很多不值得，或没必要写入虚构故事的情节，如要是在类型小说中强加入这类情节，便会流于“无病呻吟”，非但读者读不下去，有时候作者本人也写不下去。（这一段位故事，时常见于非虚构故事（即“低／中段位”），或散文、杂文等，偏向所谓“纯文学”角度）。“低／高段位”，这是很多日本推理小说常见的故事结构，如他们笔下的侦探，诸如平常人、学生等，而且这位“侦探”又有很多怪癖，如岛田庄司笔下的御手洗等，而这些人牵扯入的事件又多数为令人匪夷所思的事件，（我们可以称之为“噱头”），这些“匪夷所思的事件”，便是悬于我们头顶上的“高段位”，而这些事件，经侦探之手得以解决的“破解点”，又都往往流于纯粹的推理。这些故事中人物是“低”的（御手洗除外），但事件是“高”的。故事中的事件在解决的过程中因为它们特有的“高”，或是“低”的人物的某些特性（如御手洗）让这个故事过于戏剧性，远离了现实。但此一“高”一“低”的组合，无疑会让一个故事倍加好看。我刚才提到了日本独特的“推理”血脉，即本格推理的定义，这也是造成日本推理小说多处于“低／高段位”的原因之一。这份名单里还有，西泽保彦、二阶堂黎人等，同样不一而足。“中段位”，则是这类小说中，最接近完美的作品，它们不“高”不“低”，来源于生活，却又通过故事赋予了平常的生活以特有的“剧情张力”。我本人不知道辻村深月有没有像我一样去研究过这“中／高／低”之分。但她的故事无一例外均是如此充满张力，没有什么特殊的古怪噱头，写的也都是平常人，却有着不平常之处，写尽了人性底子中的那些难以向外人述明的心声。中文版宣传语用了“黑暗”和“残酷”来形容辻村，这一点也是我为这类故事着迷的一点，推理小说的作家，是勇者，他们有勇气将人性之恶暴露的公众之下，让我们看看我们的社会得了什么病。谈到日本推理文学，就要谈到日本战后的社会，彼时社会的黑暗、腐败不一而足，这催生了以松本清张、森村诚一及西村寿行为主的“社会派”，而森村诚一和西村寿行又摆脱了松本清张故事里的“死板”，辻村和他们二位一样，故事是有活力的。我之前提到过“传承和造反（改变）”一说，辻村改变了之前日本推小说的“怪力乱神”之处，传承了“社会派”的概念。但辻村也有不同之处，因为世界变了，社会变了，但问题是人没变，虽然思维也有了变化，但人的本质没变。变革，无论如何变革，变革的如何大风大浪，它也有最终平复的一刻，社会和世界的变革便是如此，变革是政治家的功课，但在它变革之中及平复之后，唯一不变的就是人，是人生活，人的生活不仅是某一个社会的基础，更是这个世界的基础。 而辻村写的就是构成社会基础的人的故事。森村诚一及西村寿行的那个时代，通讯不发达，手机根本没有，网络更不必说，青少年的成长还属于正常，没有被过度的咨询所熔掉大脑，偶像明星还仅仅是画报上的香烟和香波广告（那可真是画上去的），但辻村（或我们）的这个时代全有了，连不该有的都有了，上一辈的黑暗在辻村及我们这一代，变了样子，变得隐秘狡猾了，更可怖的是，它变的愈加心里化了。在这个狡猾的黑暗时代，我们需要一个人来看穿这一点，我想辻村深月应该可以成为这个人。 这就是我说的辻村的故事中“现实性”的一面。或许可以替辻村深月“狂妄”的说一句：她开创了“新社会派”这一流派。而“预言性”，则是日本这个社会在战后的突飞猛进，举个例子：早在2001年日本的通讯网络就进入了现在的4G时代，而辻村的小说中也提到很早之前日本的手机就可以收发邮件，和手机运营商分离运作，更不要说偶像剧及偶像的生产制造，譬如日本某个以字母和数字为代表的未成年娱乐团体，朋友告诉我现今大陆也有一个仿效的未成年团体。我们身边也许就会出现一个Kyoko，不过我可不想。对于我们，辻村深月的故事中的“现实性”可具有其独特的“预言性”了。（从公众微信平台上，得知辻村深月2004年的成名作《时间停止的校园》即将出版，虽然故事有了那么一点超现实的味道，但还是有必要看看，毕竟事件背后总有故事，更何况辻村之前的作品每一部都写到了人心里。）最后，让我用电影《追捕》里真由美和杜丘在最后一段对白来结束这篇文章。“完了？”“哪有个完啊！”
精彩短评 (总计50条)
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最难得的是对女生之间复杂情绪的揭露，没错，女生就是这么可怕。“能交到朋友就珍惜，交不到朋友就拉倒，爸妈生你来这个世界上，是为了让你潇洒走一回，不是让你专门交朋友的。” -
太啰嗦了 弃 -
诡计比较无聊、翻译怎么回事 -
天惹名字的设计让我差点精分。。。真的要慢慢看才发现。真的好喜欢她的心理描写QAQ -
开头昏昏欲睡，中间好了点，结尾有梗 -
果然最坏的女人还是水上由希… 意外的喜欢贵惠呢，那句“我帮你揍他了”感动到我了。 -
辻村对少年少女之间的感情把握，读到有些地方会突然让我惊异，想着我好像也是这样的 -
中学时代各有各的暗黑心事，毕业后每个人都走上了完全不同的道路。俗套的主题受到细腻准确的描写加持，感觉辻村老师的才气要胜过凑佳苗呢。女生那莫名的优越感、虚荣心、自卑又自负的念头、嫉妒且不甘的盘算，林林总总纠缠心间，也许真要有人来叫唤，作茧自缚的局中人才会发现并没有那道隔绝太阳与光线的大门。 -
看的很压抑
很多地方都很晕
是因为自己有经历过 所以大脑自己就屏蔽了？ -
其实我觉得这本小说还是很棒的，描写人物很细腻。很庆幸，小说中的每个人都找到了自己的对于心灵的救赎。我想如果是日文原版看会更棒，里面有同一个名字但是不同的翻译，读起来更容易懂，如果是日文原版，估计会更引人入胜吧。 -
真实又恶心。 -
少女的心思之深，其实细思极恐。我们咀嚼深重的人生啊，其实什么都没有发生过。 -
还不错，但不够劲。这真是以描写细微心理见长的作家，但总囿于心理而忘了展示场面～ -
每次读完辻村深月习惯性思考人生。不知道日本的中学欺凌事件到底是个什么情况，但是这次确实觉得辻村有点阴谋论了。并且，把同学之间的相处牵扯到人生阴影有点小题大作。不过，全书的价值观还是很正的，我们都曾有过把自己当成太阳，觉得自己是中心的经历，遇到挫折就自以为是地认为“太阳被锁起来”了，事实是我们在不经意间把自己关在了阴影里。只有深切地明白，太阳不会被囚禁，而我们也不是太阳，才能走出自己心里的那扇门，得到真正的自由，成为自己的“太阳”。最后，朋友是相处出来的，只有从未真心待过别人的人才会天天如履薄冰，觉得周围全是阴影。（另：自从看了辻村的《时间停止的校园》以后总觉得她是在写悬疑推理，实际上这本书很治愈的( ˃᷄˶˶̫˶˂᷅ )，自我反省！） -
心理描写意外的不错。另外封面比日版好看啊 -
妈妈女人真可怕。 -
文中的“Kyoko“一时用全角一时用半角是要怎样啊。之前看过电影，大致路线是知道了，电影确实没有将文中的精彩拍出来。重点是青春期小女生的阴一面心思，这方面确实是写得好，最后一章和解反而大大地没意思，几个角色方面里见纱江子和水上由希最鲜明有存在感。 -
纱江子那章写的太好了www -
几次对于高中心理描写让人禁不住叫好，但是名字那里到后面有一点乱。 -
辻村深月这本…还挺一般的呢。另外就是，女人的虚荣心，好可怕呀… -
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用了两个多小时翻完了。前98%我都以为女星kyoko是响子啊我去！一群女生的纠结小情愫。不太有共鸣。大概是因为我太丑了。只和纱江子产生了一点点小共鸣。 -
不错的女性文学作品，还是应该算作青春派的小说，叙诡，但没有多少推理的成分和余地。
真相揭露的较晚，但第二章看完已经可以确定全篇的基调，所以悬念也就被极大减弱了，只要清楚每个人都更成熟了，也就不会太关心人物的命运了。
故事的核心内容讲的是青春期的少女少年被各自的问题困扰，而在步入社会后一直无法真正成长，好在以邀请女明星参加同学会为契机，终于一个个摆脱了高中时的阴影和不成熟。
比较有趣的一点是通过天照大御神的故事，以神明比喻凡人，让神性和人性显得共通。然而故事最核心的冲突，仍然显得有些单薄。 -
没有想象中的黑暗，其实也就是高校女生们之间的一点小伎俩小摩擦，真犯不上说有多发的冲突。到最后两个人的见面，谅解，于是也在情理之中，想看撕逼大战的观众就不要期待了。 -
女生之间婆婆妈妈鸡毛蒜皮的无聊事看得想吐 -
心思玲珑的人，特别是心思玲珑的女人应该对辻村深月怀着某种参杂敬畏、恐惧和惺惺相惜的心情吧。因为她写出了所有人不能放到台面上来说的小九九，或者你心里根本说不出个所以然的东西——空穴来风的优越感，不知道究竟想证明些什么的执拗，妄图以过去的有所为维系如今自己一步步的分崩离析、溃不成军。半田、里见、水上、岛津、高间的某个念头，某句话，你能拍着胸脯说你从来没有想过吗？最让人欣喜的是，辻村不是用笔把你解剖到一半就把你晾在那里告诉你接下来她无能为力（大部分同类作家），更没有把你开膛破肚的身体浸到更污秽的液体里（书腰某作家）。感谢辻村和吉本一样，有人性。 -
中二往事 -
女生的小心思很精彩，总觉得日本人敏感过头了才能写出这么细腻的心理。。。 -
真的是鸡毛蒜皮。日本人的写作风格还是小气。 -
相比其他作品还是偏弱。翻译似乎也有点问题（当然这书也不太好翻）。 -
三星半，作为推理小说而言，虽然叙述性诡计做的算是有意思，但这种涉及本国语言的梗对译本读者有点不公平。不过这书最出彩的也不是推理，而是对女学生们复杂又微妙的心理侧写。人们并不是随着年龄增长学会了如何邪恶，而是在逐渐学习邪恶的定义后，才明白过去的所为意味如何。 -
很不错的一本书，按每一个角色分章节，心理描写很细腻。关于由希小时候奶奶手工连衣裙的情节使我印象深刻。 -
告白式叙诡 再一次觉得女人是一种细思恐极的生物 或多或少很有同感 所谓去找kyoko参加同学会也是解开自己心结的过程 最后完成自我救赎 因为太阳无论身在何处 都一样耀眼 -
並不喜歡它的翻譯。讀的時候有些敷衍了事，或許是因為我不太能夠感同身受女生之間的微妙關係。看了書評之後才知道作者在手法和名字上的小心思，然而不懂日語的我卻無法很好地體會其中的深意。只能說閱讀失敗了。 -
以为是推理，结果…女人真的是太可怕了。故事从同学聚会开始，从不同人物视角切入，一方面逐步揭露学生时代的丑陋与悲伤，一方面写成年之后各自千疮百孔的生活与遭受禁锢的心灵，最终故事也迎来了美好的结局。全书唯一的诡计仅仅只是人物重名造成的混乱，但书中描写的女性心理太可怕了，暗流涌动 -
不是我的菜。 -
这本小说，真的让我对日本青春小说刮目相看。刚读过这个作家的一个短篇集，很不喜欢，如果不是这个故事题材很吸引人的话，我是无论如何不会读的。当读着每一个人物的视角时，不知不觉对他们产生了认同。半田聪美那一章令我感触尤深。虽然作者还是絮絮叨叨地描写着细微的心理活动，但也不乏深意。高中同学中出了个大明星，由此引发的一系列反应，都实实在在地存在于老同学的人生中。最值得一提的是，作者用了叙述性诡计，让人以为kyoko就是响子，揭露真相的一刻也颇为令人惊讶。有时间还会读一遍。 -
没有看出悬疑跟恐怖的我，倒是，让我学会了一种新的写小说的形式。 -
纱江子和贵惠那章的转折很不错。但是全文完全察觉不出叙事诡计有什么妙处好嘛，前半部分响子/铃原/小铃/Kyoko真是神烦！而且最后为什么管浅井伦子叫玲玲啊！是译本问题还是原文就这样啦，是嫌还不够乱嘛！ -
没太看懂，但是不会因为没看懂而不想再看，反而会想再看一遍。 -
女生间要命的情结～ -
其实，哪里都没有门，太阳无论身在何处，都一样耀眼。 -
不建议读，浪费时间。腰封太过抬举这本小说了。 -
辻村深月的轻推理作品，用了简单的叙诡……但是对日语不懂的完全是看不出来的。为什么打五星，因为辻村深月的心理描写真的太动人了，也可能是和我本人性格很像的关系……不推荐给别人，但是是我很喜欢的作品。 -
她们争夺的到底算什么呢 -
叙诡这种东西，总有种被作者玩了一把的感觉，但总是被辻村玩的热泪盈眶的。 -
看到尾声时，我完全迷失在了响子和kyoko两个角色之间了……到底谁是谁啊…….《古事记》里的神话很有趣，原来孩子们这些年并没有背负杀父之仇…… -
发挥不好不坏的辻村和处理无功无过的翻译。 -
纱江子那篇赞 -
开头一般，结尾一般，中间倒是特别精彩，总以为是有什么玄机，到最后才表明不过是高中生之间的孤立游戏，能把一件小事拉扯出这么多篇幅和悬疑也是厉害，纱江子和由希那段应该是最精彩的人物和心理描写了吧