采蓝
出版日期:2014-6-1
ISBN:9787542125672
作者:青青,王晓平,王小萍
页数:339页
内容概要
作者简介：青青，原名王晓平，王小萍，现居郑州，供职河南日报，喜植物，好花月，爱文字。热爱一切寂静微小的事物。著有《白露为霜——一个人的二十四节气》、《采蓝》、《小桃红》、《落红记——萧红的青春往事》等。
书籍目录
第一辑 萍踪记
海上记、
在常德路
上海的鲁迅故居
觅踪萧红
西塘烟雨
相见欢
莲上莲
苏州寻梅记
最高
（略）
第二辑 影约记
画皮：古装版的小三斗法
蜗居：会有如此痴情的宋思明吗
陈冲的两朵玫瑰
男人的投名状
五十二岁的倪萍
坐地铁的张曼玉
唐山大地震的余震
（略）
第三辑 植物记
植树记
腊梅
牡丹
落红
柳树是春天的眼睛
惊喜
树的乡愁
春天是从黄色发作的
消失掉的老梨树
大暑
立秋
秘密花园
凉夏
第四辑 书香记
别跟我说胡兰成
人生好比《小团园》
张爱玲的《对照记》
日记的胡适
杨绛的生命之火
（略）
第五辑
惑还是不惑
十八春
阿宝
妹妹与妹父的幸福生活
下凡的仙女
亲情
我的猫“粉丝”
越亲爱越怨恨
（略）
作者简介
采蓝的简介
先秦的蓝色是大自然最本质的蓝色，所有的蓝来来自于一种开红花的植物——蓼蓝。“终朝采蓝，不盈一襜，”蓝色从春秋流到现在，靛蓝朴素优雅的色泽透过长久时间的打磨，依然流露它原本就有安静气质。
蓝色，原本也是一个安静内心丰富的女子的颜色，时光荒芜得什么也没有留下，许多人与事一片漫漶，模糊不清，好像那些时光自己没有过一样。文字帮助我们打捞了光影与那些无从把握的温度，留下了旧时光那无法复原的微笑，我们好像是从一个大灾难中醒来，有点劫后余生的庆幸，那些草木与白云，依然在。我们，依然还在。 《采蓝》是一个安静女子对旧日时光的一次怅然回望，岁增齿长，形容日渐清减，难免怅对岁月，总怯流年。 作者采蓝的姿势，自由散漫，无边无际，鼻息里是原野上蓝草那殊异的清香，文字给我们浮世的错觉，容我们在万千时间里悠然错身，让我们在百千次精神重创中仍然清新如处子，我们愿意终朝采蓝，且不管它“不盈一襜”。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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青青散文的植物性———读青青的散文集《采蓝》青青的散文在我看见的博客中，是独树一帜的。她的散文有声有色，有画面有风有雨，有大声的呼喊，有深情的对话；有诗，有画，有图，有故事，有泪有笑；有四季有植物有动物有山有水有自然，有古有今，有人情世故。她的散文集《采蓝》和小说集《小桃红》托朋友送到我手里，书装帧得很漂亮，我很喜欢。从2007年开博客开始，我几乎是在同一天，前后脚认识了青青和小梅，这么多年过去了，说长不长说短不短。没想到青青已经出了三本书了，两本散文一本小说。开始，几乎是我们几个同时写，几天一篇，每天网上见，我看你的，你读我的。后来，我就忙起来，按照博友的调侃——以美国速度，慢了下来，有时几乎几星期不上博不打理。而青青几乎每天一篇，以火箭般的速度，嗖嗖地发博文。这么一堆文字，谁也不知道多少，她写它的时候似乎也没想到发表。等到这些文字集结成册了，拿到手上，才感到纸质的书真的是不一样。它所呈现的情感漫溢，思想激荡，令我羡煞。她写的文章其实很真实，很平实，很不超越；没有八卦，非虚构，非幻想，非惊悚，非科幻，可是很令人爱看。为什么？寻常。她写得很寻常。她的文章可以以任何题目开始，可以发任何议论，文无定法，可以停在任何令人意外的结尾上。可以随时打开，可以在任何段落开始阅读， 也可以在任何时候停下来。不管你同意不同意她的论点，都会被她的真诚和俏皮打动。她既有才华又勤奋，又有天生的诗人气质，读她记下的这些文字，于我都是如同三生往事，发自内心地欢喜。阅读的趣味即于阅读，因为所有的阅读都不过是读自己。丰富。她的文笔流畅，才华横溢。这么多年，她的题材涉及广泛，几乎没有她不能写的。凡是发生过的她都能写出来。她是个写故事高手，就像她故事里的奶奶，她又是一个充满幻想的小姑娘，就是故事里的她自己。烈火浓情，笑靥如花，色彩人生。自在。她个性活泼，待人热心，温和，诚恳，这些个性都在文字里自然地焕发出来。散文贵在自然而然。她有一种与大自然气息相同的自在，这是我极羡慕的。在城里长大，又做了职员工作，使我们这些人不会放松，我们只有在梦里才能如此把自己松开，甜蜜轻松地打开，让语言没有负担地投入叙述，自我沉迷；她却能轻易地瞬间入定，克服世俗的干扰，压榨出狂喜和心醉神迷，展现内心所有固执而真实的迷惑和自我的阴暗曲折。自然。她有勤奋和才华的综合力。她的文字像一只小船靠一种敏锐的自然感觉，在水面上滑行。有自成一体的天然美。她的小说也是散文式的，同样地具有感情的体积和充沛的能量。有实体的精神和实体的质感。不是空灵的，而是写实的那种。为什么青青的散文写得好，能够长年写散文，因为她有接近天然的能力。像大地的女儿，极朴实，极开诚布公地与天地交流。这是她比我强的地方。以上这些特性都是植物的特性。青青的散文具有植物性，可以自供养料，使其生成，依山而长，傍水而居，自行壮大生成。鲜活，原始，温润，丰沛。好散文要有强大的容量，感情的体积和充沛的能量。有实体的精神和实体的质感。这些都不是一朝一夕的。按北方人的话，要实诚，要“死磕”，虚头巴脑的行不通，行了也走不远。我写过一阵子散文，经常实验一些不同的写法。我写过一篇散文《天禽如人》，试着加入了拟人，幻想，虚构等小说元素，我喜欢做不同的实验，这个实验得到了肯定，但是我仍很心虚。我的探索，基于我意识到散文的不易。散文的不易，缘于它的寻常。通常意义上的散文，它好像没有什么特征，没有门槛。大概是因为它在文学创造中最接近天然的缘故，完全不通过虚构的形式。有人说，小说和诗都是虚构的产物，小说是情节的虚构，诗是语言的虚构；而散文在情节和语言上都是实打实的，要真东西，真本事，真情感，真话。它在情节和语言上都没有借助的条件，只能好了更好，凭的都是实力。有人把散文称作美文，是十分恰当的。散文在语言上没有虚构的权利，它必须实话实说。看似没有限制，很自由。实际上所有的限制都是形式，一旦失去了限制，也就失去了形式。失去了形式，也就失去了手段。说它自由其实是不自由。它只能脚踏实地，循规蹈矩，沿着语言的逻辑和自然生态，不能耍半点滑头。由于它的不虚构，它必须有什么说什么，它是你的真实所感所想。那么作者的真实所感所想的质量就决定了散文的质量。这里没有回旋的余地。王安忆说得很精辟：“散文使感情呈裸露状态，所以我说它是情感的试金石，情感的虚实多寡，都瞒不过散文。你不可瞎说，必须据实。否则成了童话。”她还说，散文的空间貌似广阔，实际却是狭小的，狭小到你不是这，不是那地说上一大串，最后所剩无几的那一点点地方，才是散文的天地，有夹缝里求生存的意味。我同意她的说法，散文没有情节的介入，只有如实道来。我喜欢青青的散文也是因为她的真和实。她没有指东道西，小情绪，小调子或者揣着明白说糊涂的毛病。我不喜欢那种轻薄的小伤，小痛，小乐子的小感情，小哭泣，小哀乐，小体验，小轻率的小散文。我喜欢有感情容量的散文，言之有物的散文。塑造重大的感情状态，有情感的重量和体积，有切实情感存在的散文。尤喜青青的奶奶系列，有感情的锐度，不再是甜美和温馨，而是变得尖锐和痛苦。感情所经历的痛苦越大，所抵达的欢乐也越高尚和纯粹。