邪魅之雫（上）
出版日期:2016-1
ISBN:9787208131090
作者:(日)京极夏彦
页数:520页
内容概要
京极夏彦1963年3月26日出生于北海道小樽。在成为作家之前，原本是平面设计，业务内容包括书籍的装帧等。他在工作之余，写下了处女作《姑获鸟之夏》，而于1994年出版的此作如今已成为推理史上的不朽名著。1995年出版的《魍魉之匣》只是他的第二部小说，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明、布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍刚出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。
系列小说作品除了百鬼夜行系列之外，尚有巷说百物语系列。《后巷说百物语》让京极夏彦拿下了2003年第130届的直木奖，成为他的另一个高峰。除了小说系列创作外，京极夏彦更参与妖怪专门志《怪》的封面设计、装帧、妖怪研究，和小说连载。别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。
作者简介
曾与“京极堂”同为历次事件侦破主角的玫瑰十字侦探社侦探榎木津礼二郎也成了事件的引发中心——向他提起婚约的三户人家，相继毫无理由地离奇退婚，其中来宫家婚约对象的妹妹来宫小百合更是诡异地陈尸神奈川大矶海岸。尸体无损无伤，经法医鉴定是死于剧毒。
毒杀案接二连三地发生。
在东京江户川区的河边发现了死因相同的男性，而正当警方认为这名男性之死与小百合之死之间存在着某种似乎必然又隐秘的联系着手调查时，平冢也发生了毒杀命案，死者是宇都木家的千金小姐，也曾是榎木津的婚约对象，不知何故从东京避走平冢，并被毒杀。
然而，最令人震惊的，是无论警方还是侦探根据有限的线索而锁定的嫌疑人也一个接一个地死去，因连环毒杀案而丧命的人数，不知不觉达到了6个。整个事件渐渐演变得如泥潭、如深渊，令所有介入其中的人困惑和深陷。大家都追踪着那个装着“邪魅之雫”的剧毒小瓶，而这黑色的一滴，在不知不觉中牵引、召唤着所有人。
这是京极夏彦“京极堂系列”的又一部长篇推理小说，却也是从内容与叙事风格讲最突破京极“本色”的一部小说，因为在这部小说中，以往作品中颇具代表性的妖邪鬼魅退场，京极还原了推理小说的朴素面貌。
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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对于不熟悉推理小说的读者来说，推理小说恐怕不过是那种充满光怪陆离的情节、猎奇当道、“不甚靠谱”的消遣文学。然而实际上，在所有类型文学当中，真正意义上的推理小说，恐怕是最见不得“不靠谱”出现的。套用日本推理大师岛田庄司的比喻，“一本推理小说就是一条完整的鱼，严整的逻辑架构是它的骨头。”它十分要求“建构的稳定性”，倘若一味寻求猎奇性，而忽略了逻辑上的通畅自洽，那一定不是一本合格的推理作品。当然，即便是有如此的规矩，推理小说的世界里还是会有许许多多“异色”的作品出现，而凭着异色作品登龙推理文坛之人也不在少数。写“妖怪推理”的京极夏彦便是其中一例。“每部作品必谈妖”是他的标签，而且这谈论，一定是认认真真地“瞎扯淡”——长篇大论，或是“掉书袋”，或是阐释人生观念，作品总是越写越长，以至于这本“百鬼夜行”系列的最新作《邪魅之雫》，中文版已经是一千余页，凡七十余万字之巨。“风格即全部”，所以像这样风格如此鲜明的作品，自然是有人翘首以待，有人避之不及的。而从作品本身来看，较之作者之前的作品，这本《邪魅之雫》的异色元素其实少了许多。这次作者写的确确实实是一桩“可能发生”的案子，而不再是“某大户千金怀胎二十月未能生育”（《姑获鸟之夏》）、“重伤少女在奇怪建筑中离奇失踪”（《魍魉之匣》）这样可以轻易拟出小报标题的“耸人之听闻”了。削弱了谜面的猎奇性，作者似乎更加关注故事内部各元素之间的运作。事实上，这本关于“连环毒杀案”的作品，所探讨的内容已经由“妖怪”、“异常”转向了人自己的内心。在颇为复杂的故事架构下，作者多次采用人称上的变化，以及从各个人物自身视角出发的“幕间独白”，加强了故事的整体性，使得读者可以从各个角度去观察整个事件——但是切记，推理小说中作者的“独到安排”，往往是“不怀好意”的。在推理小说创作中，有一个重要的诡计手法，名为“叙述性诡计”，指的便是创作者通过各种手段，以文本本身来“欺骗读者”，从而达成无与伦比的意外结局。而《邪魅之雫》中的独白，很大程度上可以看成是“广义叙述诡计”的一次尝试——它并不典型、直接，却要宏大许多。至于它究竟是怎样实现运作的，还是要等到读者自己来一窥究竟。当然，随着推理小说的发展，“为诡计而诡计，为推理而推理”的本格或新本格推理小说和“为动机而动机”的社会派推理已然日趋融合。《邪魅之雫》的诡计，同时也是作品主题的一个脚注。读到最后人们或许并不会意外，因为这部作品还是在讲“妖怪”，而这里的妖怪也并非是超自然意义的离奇之物。它生于人心，而止于由于事实披露而不得不自我否定的绝望。另一层面，有关推理小说本身的讨论，同样是这部作品的一大亮点。推理小说的主角永远是侦探，而人们为什么会喜欢这种极端中心化，总会有一个家伙侃侃而谈，丝毫不掩饰自己的狂妄自大的作品呢？其实不过是因为比起“无法解释的混乱”，一个令人信服的自大狂还是更加讨人喜欢一点。当人们已经无法相信所谓的正义，无法相信和欣赏“警察逮捕罪犯”就意味着一切可以回到正轨上的故事时，只有侦探才有权利驱逐“凶手”，“匡扶正义”。然而《邪魅之雫》的故事，一开始便没有侦探登场。这样的推理小说没有主角，于是人人都是主角。这种“去中心化”的处理所呈现的极致的混乱，等待着被归复原位。只是即使等到这难解的事件被主角解说，仍然很难说，这个事件得到了圆满的解决。混乱还在继续，这更像是生活。每个人都是生活的主角——人们真的会对此信以为真。所以人们是不是还需要纯粹解谜和虚构的推理小说，需要一个作为主角的侦探先生解决所有的事件，来填补自己对正义的期待，答案在《邪魅之雫》里其实已经昭然若揭。所有的民间都盛产妖怪，所有的故事都不缺少主角，就算没有人书写真相，它也早已存在，并且无法更改。 -
"天空中只有天空.大海只有大海.而我----总算能够哭泣了"以这样一段话作结的邪魅之雫,给我一种特别澄净的感觉.京极夏彦的这系列小说大抵都是如此,不管之前有多么晦暗,繁复,晕眩,痛苦,当谜题被一个个解开,入乱麻般缠绕一气的脉络被一点点理清,当驱魔师以咒语驱散人们心中的魔时,留下的结局怅然若失,却又一片清明,有种噩梦过后的通透感.邪魅之雫依然很精彩,虽然就我个人而言更偏好上一本的"阴魔罗鬼之瑕",但它还是相当好看的.每次读他的书,都会为那精彩的剧情设计所折服,看似不可思议的一桩桩事件串联在一起,背后却是理所当然的缘由引发的必然性.因为一个女人的感情所引发的连环事件,每个案子都是独立的,却又因为当事人之间存在着联系.如同罗生门般,透过自己的视角,因为立场的不同,而引起出乎意料地发展.神崎宏美看似左右了一切,但每一位执行死刑的凶手,其实到最后都是出于自己的意志,偏向了邪恶的一面,她从来无法真正操纵他们,只是给了一个契机,唤醒了那恶的一面.她甚至都无法控制自己的心,在半推半就,善恶之间反复摇摆,在挣扎中不断坠落,一边是自私的满足,一边是良心的煎熬,从某种意义上来说,她也受到了惩罚.所爱的一切都消失了,朋友,西田老师的话,和一颗单纯的心.还有挚爱---榎木津礼二郎即便不会被法律审判,也会受到世间的制裁.这就是中禅寺所说的.社会的惩罚终有尽头,十年,十五年,无期,死刑,赎了罪也就结束了.真正的地狱存在于世间.邪魅之雫的故事落下了帷幕,而她的煎熬才刚刚拉开序幕.追记京极夏彦喜欢在每本书中都放置一个主题,邪魅之雫自然也不例外,关于世界与世间的概念,虽不算新鲜的话题,但很巧妙地嵌入了案子之中,最后呈现出来的效果特别直观,这种手法叫我赞叹不已.想来我读古书屋的这系列也有若干年了,书中却只过了一两年时光,莫名有种唏嘘感,接下来或许会停一下,看看他的怪谈系列吧. -
作为“京极堂系列”的收官之作，京极夏彦的《邪魅之雫》虽谈不上新高度，但的确堪称漂亮的谢幕。京极堂系列的故事架构有些相似，案件背后总藏着不同的心魔，看似失常，却蛰伏每个人心底蠢蠢欲动。因此，驱魔师中禅寺秋彦的重要性丝毫不输大大咧咧的侦探榎木津。《邪魅之雫》里，榎木津作为侦探的戏份也几乎被代劳，俨然是个凭感觉嗅出真相、心痛不已的当事人。主线的心魔是：杀人工具（雫）是否会成为犯罪的的推力，这是作品得名的由来。而另外一重心魔同样着墨甚多，即个人的世界和社会或者世间的关系。京极堂系列之前的作品也可以此作结，真凶沉浸在自己的世界中不可自拔，想要肃清不合意的部分（“异物”），却在犯罪中愈发迷失了自我（“崩坏”）。大段大段的独白，带着犹疑和自欺，只窥得内心执念，编出“正当化”的借口，从未探出窗外了解世间全貌。但一直到了《邪魅之雫》，京极夏彦才正式将这重心魔搬上台面。不仅契合这部作品的主旨，亦是作者对一系列作品的总结陈辞。人人都有自己的世界观，生活若是按我们内心世界的规则运转，便能怡然自得，否则多少有些不安。可是这种不安是能够克服的，一个成熟的人必定会调整自己的心态——改变视角也好，尝试其它途径也罢，帮助自己找回心安。鲜少有人通过犯罪或强制手段，逼迫他人迁就自己的世界，定要把自己世界的规则推广到社会整体，这样的人是病态的。人类本能地把自己的行为正当化，想从社会的问题找借口，京极夏彦的观点很明确：“我们要举发的不是社会，而是破坏社会规则的个人。”无论个人具有怎样的智慧、怎样的魅力，都无权替代社会制定规则。极端情形的例子不难在历史中找到，往往是场灾难。除了社会因素，《邪魅之雫》还探讨了另一种借口：握有工具是否会成为犯罪的推力？耐人寻味的是，京极选择的工具不是大刀阔斧，而是举重若轻的液体——雫，一滴足以致命。玩弄人心的凶手原本无意杀人，和普通人一样，她的不满只是个人世界的小烦恼，倘没有工具，或许她还能置身事外。日本漫画家小畑健的畅销作品《死亡笔记》讲得更直白，天才少年厌恶世间道德败坏的恶人，当他无意拾获写下名字即可杀人于无形的笔记本，欲罢不能地肃清“人渣”，甚至幻想成为主宰这个世界的神。工具在这里无疑是重要契机，没有工具，少年可能会凭借天才和努力慢慢登上权力顶峰，偏执地改变规则；也可能独善其身暗暗唾弃世人，等待某天另一个契机突然爆发。但最终，还是人本身决定了工具的使用。有罪的不是工具，正如原子弹的使用不是爱因斯坦等人的初衷一样，邪魅之物的诱惑力是一回事，却非罪恶的根本。既然行为归因于内心，救赎之道同样要从内心寻找。《邪魅之雫》的结局，凶手看似可以逍遥法外，却受到最沉重的惩罚：她最在意、不惜为之犯罪的人，重重唾弃了她，即使用雫来自杀，亦不能得到解脱。就像过了法律追溯时效的罪犯，且不说之前的岁月如坐针毡，此后也终生难逃良心的谴责、社会舆论等等法律以外的惩罚。京极将之定义为“世间”的惩罚，与“社会”相区分：“社会上没有实体的东西，都存在于世间。世间里，有的没的全都不负责任地龙蛇杂处，谎言、毁谤、同情、过度评价，言不由衷的吹捧，什么都有。世间无法用法律来控制，世间是由好奇心构成的，它的基准不是伦理也不是法律。”回顾京极堂系列的所有作品，至此拼成一个完美的圆。用“世间”的标准救赎犯罪者，是中禅寺秋彦一直在做的事，那些显得唠叨的对话都是救赎的铺垫。相比之下，法律如何惩治犯罪者反而在其次。不用去追究人心究竟有多少欲望、多少罪恶的渊薮，不必焦虑法律的惩戒力、约束力是否足以维护社会秩序，更不用遗憾京极堂系列的落幕，因为故事没有完。当我们在诱惑面前睁大双眼，没有忘记内心准则，不迁怒，不贰过，就一直在续写京极堂的故事——纵使认不全世间鬼怪和心魔，却有了与之抗衡的力量。——乙未年读京极夏彦《邪魅之雫》
精彩短评 (总计50条)
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说实话如果没有中禅寺的解说也完全可以窥探到事件的一二在系列作里不出彩，冗长的个人感受心理活动让人厌倦，除了大将温柔一面的表现，其余几位主角全部下线，说的就是关口。女性角色的刻画也不如之前系列作那么饱满，变得符号化。中段强气的公安先生突然像空气一般成了信息传达的npc ，揶揄几句后再无表现，外传应该会有他吧。帝银和731，全书亮点。 -
不是一般的拖…… -
比前几本更啰嗦了……没有了当初看姑获鸟之夏和魍魉之匣的惊艳了……等看看下册是否会精彩一些 -
啊啊啊 现在放暑假多好。。就可以宅着两天看一本了 -
好多条线，好多条线！ -
江郎才尽啊。 -
久违的又读起了推理小说，很多人嫌京极夏彦的叙述废话连篇，无味冗长，但我却觉得这种对话式的文风很有带入感，上篇看下来有种手游式的体验感，边看边做笔记有种开上帝视角做侦探的感觉。 -
书店借的，本来被严禁看中文书了但实在是想看。头一次猜到凶手和结局，但还满好猜的。感觉这一部主要是卖榎木津的八卦，然鹅当事人都没露几次脸，而且就内核来说写的太冗长啰嗦了，京极这一部真是开始走下坡了 -
今年讀完的第一本書，斷斷續續的用了將近一個月，讀書的速度越來越慢，鄙視自己。貌似京極夏彥的書如果分成上下兩冊，上冊基本上都不知所云，就是各色出場人物出來打個照面外加給舊書商賣弄學問和高談闊論的機會…… -
终于有榎木津的情史可以看了吗？！ -
京极堂系列就此完结也算好事，下倒也不必细看，草草翻过那也不好意思讲自己看过，注水过多令人烦躁，再也没有姑获鸟、络新妇的惊艳感，也可能是我变得浮躁难以进行阅读。 -
京极堂系列好像变味了。。 -
一定是真爱才能忍过前300页！不同视角，带着假装，带着隐藏，每个人都是事件的一个水花，等待下册如何汇聚成河。 -
屎。 -
这次的开篇实在有些冗长，习惯于在崩坏的片段里修复自己的我，都在上半本里睡着了3回。而且没有京极堂的有趣社论，只有黑色水滴的邪恶召唤，未免有些兴趣缺缺。 -
啰嗦得令人发指，若是岛田那样的纯炫学也罢了，全书充斥着无聊冗长的废话，一句话重复四五遍的写法是学老二吗？唯一的诡计是多重身份，一眼看穿的那种 -
连着《阴摩罗鬼之瑕》一起看下来的，这个故事的框架正好与上一本相反，框架铺的很大，各种人物的登场和内心的自白和揣摩，构成了一系列的死亡，不过最后的结局没有看阴摩罗鬼的酣畅感，感觉像个开放性的结局。 -
这个多视角叙事真的是看到晕菜我硬撑四百页决定举手投降，要不是榎木津情史吊胃口估计撑不过两百页…哥们儿能好好说话不？？京极大仙在书里向书评家开炮表示爱看看不看滚那一段最李菊福hhhh等我啥时候精力特别旺盛再接着看下册… -
这本故事太一般了不是很喜欢，一贯的水，这本的啰嗦挺接地气的哈哈 -
还是一样，开启故事的开端 -
光角色的名字已经看晕了…… -
好啰嗦。。。 -
开头几十页竟然探讨了关于法律和犯罪的一系列问题 就是常人会疑惑的那种问题 杀人是否偿命 个人正义和法律正义 hhh 虽然他的书都很长 但每次都是我刚翻开再回过神已经看了上百页 停不下来 行云流水啊 是我必入实体书的作家之一 -
和茜相似结局相反的女主，感觉有点不讨喜，可能是因为私欲是追帅哥吧…… -
期待太久，结果略失望呢，不像之前几本那么惊艳 -
整本小说，榎木津基本没有出场几次，作为一个侦探痴汉完全提不起精神…… -
边看边画了一下人物关系图之后，意外的还挺容易发现真相…以往的那些看的头昏眼花果然也是作者化简为繁的缘故么… -
炫学意外的少。话说益田你的马鞭就是这么来的啊→→ -
那段讲书评的简直是写给所有说他书写的烂的人和所有他的粉的啊hhhhhhhh太可爱了，案件虽然大概能画出个轮廓，但是如果下了定论肯定要在下部被疯狂打脸我还是闭嘴认真看吧 -
为什么这么喜欢故弄玄虚的京极夏彦我每次都看的一头劲！ -
虽然动机怎么那么狗血，但是plot超棒呢 -
来回切换视角来掩藏线索，压住不耐烦去看吧，所有累积的不满都将在最后化成满足感 -
京极大叔，您这是江郎才尽了吗？以前京极的废话还是能看的下去的。这次，特别是多视角的心理描写部分，简直不能忍。结尾平淡无奇，看完了的感觉，一句话“哦，看完了？” -
恶毒女配的杀潜在小三活动 -
行文拖沓 -
每一篇几乎都是不同人的视觉 以为这个作者的书很好看 但是我觉得我不会看下册了 这是推理 还是妖怪 好多因素 -
其实视角不乱，就是字数太多了，越看越崩溃。
关口突然好聪明，这是失语症好了还是以前都是要么不想说要么就装的…… -
这本可以说是很失望了 -
不是我说四人组出场也太少了吧，尤其是中禅寺和榎木津，基本就是打酱油，而且凶手变态的POV多到有点吐了。。。还有大意我都懂，但是榎木津的前女友难道不应该是女神级别的吗，结果是这样我真的略失望 -
铺垫部分依然是毫无头绪的 -
和之前的京极堂系列不同，更多的讨论社会公正，道德，这在以往的作品，是不曾有的，也许京极本人也在转变，思考了许多，还有一点不同，就是以往的妖怪还没出场，这个所谓的雫是什么，恐怕只有下本就知道了。
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又是熟悉的配方熟悉的味道... 云里雾里让我差一点就怀疑了自己的智商 好的这锅给翻译 下半部我就不浪费时间去细品了 -
真心一般 -
京极夏彦视角切换切得魔怔了，整部小说七零八落，中间还各种根本没意义的痴人呓语灌水。即使这样也没能藏住薄弱的布局，不懂他这样做的意义何在，掩饰创作力的下降？有点意思的内容止于书评人灌水和世间话讲义。 -
运用多视角对话完成庞大复杂布局的同时还能塑造不同人物的性格，而章节之间的留白让读者自行脑补慢慢拼图，京极夏彦这种写法的妙处还真是值得玩味。每个章节都以“杀人”“死”这个词开头。似乎有身份交换的情形，所以总感觉有叙诡。 -
…结果还是看起了这本 以京极堂之高见抵御清晨马哲老师的民科精神攻击 最后一章所论的人际关系深得我心（不行…次元壁要破了TuT -
系列里难得不喜欢的封面，碎片式剧情，没有头绪，关于书评、父母的观点很有意思 -
没有妖怪出现我真的特别不适应，民俗学的老本行呢京极老师！ -
邪魅无形，萌芽于人心。 -
#京极堂系列简中阅毕# 上次看京极堂系列还是陪媳妇做孕检的时候了，时间过得可真快。不过也是因为阵线拉得太长，以至于读这本时已经没啥感觉了。总觉得像【鸟】和【匣子】里的那种阴郁感和妙句再也读不到了。京极堂从此走下神坛