野獸之城
出版日期:2014-12-5
ISBN:9789571057614
作者:譽田哲也
页数:368页
内容概要
一九六九年出生於東京都。學習院大學經濟學部畢業。二○○二年以《妖之華》獲得第二屆Mu傳奇小說大獎優秀獎而出道。隔年以《ACCESS》獲得第四屆恐怖懸疑大獎特別獎。之後結合驚悚駭人的犯罪描寫與充滿魅力的警方組織，寫出有別於其他作家風格的獨特「警察小說」。筆下最為人知的系列是曾改編日劇的《草莓之夜》（姬川玲子系列），二○一二年銷量甚至超越湊佳苗與宮部美幸，為當今日本最搶手的人氣作家之一。
二○一四年出版的《野獸之城》，採取三個故事並列的結構──包括住在町田的年輕人辰吾的故事、負責偵訊的警視廳搜查一課木和田榮一的故事、以及持續搜查事件現場的町田署警察島本幸樹的故事。透過三種不同角度，讀者慢慢感受到背後隱藏著一件駭人聽聞的密室監禁殺人案，當三條看似不相關的線交集在一起時，真相保證讓人驚呼不已，是一部兼具精采解謎要素與探究人性底限的野心之作！
作者简介
★《草莓之夜》系列作者 譽田哲也 2014年爭議話題新作！
★ 以被譽為「人類史上最惡名昭彰最令人髮指」的「北九州監禁殺人事件」為背景。
赤裸裸描寫人化身為殘虐的野獸，互相殘殺的過程，最後再加上推理轉折。
無論是小說內容或事件本身，都相當具有話題性。
★日本亞馬遜、紀伊國屋、丸善書店、TSUTAYA等各大書店暢銷排行榜TOP5！
「要多麼喪心病狂的傢伙，才幹得出這種事？」
回想起案件的來龍去脈，那是教人發自內心感到毛骨悚然的黑暗。
在東京郊外某間公寓發生了一起監禁事件。
警方根據脫逃出來的少女麻耶供詞，
以及對現場逮捕的女性敦子進行偵詢──發現她們長時間遭受非人般的虐待，。
兩人供詞雖然有些微不同，但推測麻耶的父親可能已經遭到分屍棄屍。
原以為事件調查至此，只剩一個主嫌在外逃逸。
但鑑識科傳來的報告發現，
浴室的血跡不只一人，而是五個人以上，其中大半很有可能具有血緣關係……
這間公寓究竟發生過什麼事情？
與東野圭吾、百田尚樹爭相攻占暢銷排行榜第一名的衝擊作品！上市首週立即緊急再版！
《草莓之夜》系列作者譽田哲也，令人瘋狂著迷的犯罪小說──
【關於北九州監禁殺人事件】
1996到1998年間，行兇者松永太夫婦將七名受害者（其中六人還是他們的親戚）監禁折磨達半年之久，包括以電擊拷問、囚禁受害人，更命令他們進行相互傷害、性虐待……等。
事件中共有六個人慘遭殺害。這些屍體幾乎都在浴室內用菜刀、鋸條肢解後，再用攪拌機搗碎投入大海。
直到2002年，一名十八歲的受害者從這對情侶的魔掌中逃脫出來，才令這宗案件得以浮出水面。 (節錄自維基百科)
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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閱讀《野獸之城》的途中，我不時聯想到日本電影《惡之教典》（悪の教典，2012）。無論是譽田哲也，還是三池崇史，同樣毫不留情指出我們所不願面對，更不想承認的事實：每個人的心中都存在一份惡。人一旦出生於世上，即展開一連串「社會化」的過程，不管是家庭、學校，抑或其他形式的社交場合與大眾媒體，無不以各式的規範和意識形態灌注於每個人身上，其目的無非是讓生物個體進化為社會人，進而融入社會群體之中。或許因各地風情不同，所信奉的價值也略有出入，唯一共通的是，惡絕對所有人類亟欲排除的性質。只是，惡有那麼容易徹底根除嗎？事實是，就像譽田哲也以《野獸之城》為名，書寫的卻是現代日本社會的故事一樣，惡從來就無以控制或消滅，更遑論根除了。故事以一宗發生於1996年至1998年間，但直到2002年才浮出水面的「北九州監禁殺人事件」為本，譽田哲也一方面以犯罪推理小說的手法，企圖重建案發過程並反映犯罪者的動機，另一方面不斷湧出的惡，卻又不斷摧毀我們對秩序的想像。重建案發過程不僅是為了釐清犯案始末，找出動機，更是為了爬梳，讓一切行為都有依歸。這就是警方進行搜索、訊問和開會討論的目的。之所以要這麼做，除了可以作為預防犯罪的依據，更重要的是，我們想將惡納入掌控。因為如果不能遏止惡的發生，那麼至少要將之歸納進某個脈絡之中，藉以控制。不過，誠如三郎所說：「然而有些人的犯罪……卻完全沒有理由。」人性本來就不是可以分析和計算的化學題目，同樣的道理，惡既然存在人性之中，自然難以闡明。於是乎，故事裡雖然存在犯罪者、被害者和看似動機的梳理，整起事件也隨著尾聲告一段落，卻無法讓人產生塵埃落定的安心感。這種感覺究竟從何而來？是詳實到令人不忍卒睹的犯案過程嗎？我倒認為是來自於譽田哲也對既定價值觀的拆解。首先是理想家庭的崩壞。我們以為，所謂的理想家庭包括父親、母親和子女等角色，各司其職，相互敬愛，又彼此依賴，齊力打造一個充滿愛與關懷的共同體。故事中主要的「家庭」確實是依此公式組成，卻呈現出一幅駭人的異色圖像。不管是為了愛、為了守護所愛，還是為了自己的生存，這些人可以忍受酷刑般的虐待，也可以眼睜睜看著親人在自己面前儀態盡失的醜陋樣貌。家人是世界上最緊密的連結，然而這也是一種羈絆，使人脆弱，也使人勇敢，更使人堅韌到殘酷、到不可思議。因此所有犯罪過程的描述都宛如與己無關，帶有冷靜的疏離感，即使是女兒支解父親屍體的場景也是一樣。既然這樣，家人的意義到底是什麼？日本導演園子溫曾以《紀子，出租中》（紀子の食卓，2005）呈現「出租親人」的概念，將家庭裡的角色架空，成為可隨意代入的框架。譽田哲也筆下的「家庭」大致如此，每個角色都需要有人扮演，如果出現角色重疊，必然產生競爭，弱肉強食，只為完整「家庭」結構。於是姊姊和母親為了保全自己，爭相與「父親」發生關係，以鞏固在這個「家庭」的優勢地位。原本的家人關係在這場爭奪戰中，全然失去意義。在家庭之後，譽田哲也下手的目標是文明與野蠻之間的界線。文明是人類社會發展和進化的明證，代表著理性和秩序；說穿了，即隱含著「一切皆在掌控之中」的意義。相對於此，那些難以控制、脫離秩序的人，便被歸為野蠻，或者乾脆視作「他者」，貶為野獸。譬如無法追究出動機的犯罪者，「他們不是人類。他們的內心是野獸。只是扮成了人類。」三郎如是說。對於文明社會而言，野蠻無疑是種威脅，是必須排除的對象，就像聖子的父親。辰吾和聖子是一對已進入同居生活的甜蜜情侶，然而恩愛的日子卻在聖子父親的到來後開始產生變化，尤其他又是「窮酸、不潔、像個落魄人士」的「大熊」，這讓辰吾「受到很大的衝擊」。辰吾和聖子固然尚未步入禮堂，但是由他們的生活模式來看，幾乎是一個小家庭，也就是文明社會所建立之價值。另一方面，突然闖入的聖子父親正如同他的外貌，是野蠻的象徵，是以辰吾視之為「大熊」。辰吾不斷提示聖子，想讓她的父親離開他們的家，甚至偷翻他的行李並跟蹤他，只為找出正當的理由驅逐他。因為，文明是不容許一絲的野蠻來玷汙、侵犯。只是，文明與野蠻根本是浮動的概念；或者應該說，文明其實是經過偽裝之後的表象。在此，我們必須回到書中那個「家庭」。在進入「家庭」之前，每個人不論是否有缺陷，至少都身披文明的外衣，予人正常的想像。然而在成為那個「家庭」的一份子之後，卻都徹底轉化，成為野蠻的怪物，可以不帶絲毫情感去傷害他人，即使是小孩也一樣冷血。我們總以為小孩是純潔無瑕的象徵，卻沒意識到，白紙更能輕易染上顏色。不過換個角度想，如若小孩是白紙，那麼所謂的文明也不過是染色後的結果。同樣的道理，與其說人性本善或本惡，我更認為是兩者並存，相互消長。是以每個人都能習慣那個「家庭」殘忍無道的運作模式，因為這是本能。別忘了，在成為人之前，我們都是野獸。
精彩短评 (总计10条)
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这本小说比想象中容易读，没有特别沉重的气氛，也没什么晦涩难消化的分析~包括分尸的描写，虽然有较详细的步骤，但也没有篇幅很长很细的去写，感觉都是在大部分读者可以接受的范围内。在很出名的真实案件这个基础上改写成小说并加上悬念真的不容易，这本书一样悬疑性没有特别高，辰吾那条线还是比较容易猜到。不过三条线并列互相推动故事发展，剧情还是比较紧张紧凑可以一口气读完，结尾处理的也还不错。结果主犯梅木良雄到底是谁，从哪里来，为何要犯下这样的罪……依旧没有答案。只能认为是披着人类外衣的野兽吗？故事中的结局还可以接受，可一想到现实中这个人还存在，仍然有些毛骨悚然。★★★★☆ -
非常挑戰承受力的一本書，對虐待過程的詳細描寫令人髮指。因為是在真實事件的基礎上構建故事，所以安排情節使得故事具有懸疑性和意外性相當重要，這一本在這一點上非常成功，殘酷的故事最後也留下了讓人心頭一暖的部分。故事探討的關鍵在於這些人的心理，加害者的殘酷與受害者的服從不反抗甚至是受害者變為加害者互相施暴，這些行為背後的意義。探索犯罪動機可以了解自己與犯罪者之間的區別，然而人類在經由家庭的關懷懂得愛、學會愛人之前，和野獸有何區別？這樣的“野獸”潛伏在人類社會的黑暗處以人類為獵物的犯行，也就沒什麼動機可言了。 -
原本要在一个充满猎奇背景的真实事件基础上进行润色已是不小的挑战，但誉田哲也在这本上处理得非常出色，节奏、铺成、故事性都在一个很高的高度齐头并进，五星当之无愧！ -
和寄生蟹之女互為表裏 孵化於同一個核心但是脈絡和細節被豐滿地填充 -
看的心塞 -
重口味 真相成谜 -
如果不是真实事件改编，否则真的不敢相信这个世界上会发生这种事情，心理暗示真的可以强大的到如此地步么？希望这就是人性恶的极致了！再也不希望看到有关的事情发生了！ -
太噁心了，這些人的智商成謎……詭計不錯，但是這個開放解答看的太心塞……真實事件改編？這世界上竟然會發生這種事情…… -
3.5/5 都不敢做第一个给及格分的人【还是给了 -
一直到最后都是个谜