出版社:麥浩斯資訊股份有限公司
出版日期:2009/10/20
ISBN:9789866322020
作者:坂井直樹
《設計的圖謀》的笔记-第32页
陈幼坚
东方与西方的巧妙平衡
很高兴看到陈幼坚大师的名字。坂井直树先生说他的设计起源于对古董的兴趣，我十分赞同，古董的美是神秘的是深刻的是不可思议的。我们设计时，不可把设计做得单一，一定是各种文化的融合，各种领域的融合，才能做出不同凡响的设计吧。
《設計的圖謀》的笔记-第66页
从“和”到WA
“侘·寂”与“摩登·炫酷”
我不只一次在书上，各类影视剧中看到日本人对于自身文化强烈的捍卫意识，他们虽擅长吸取外来文化，来更好的发展自己，但他们始终懂得反思，并以不同的形式且是非常好的易于被人接受的形式去宣扬。虽然现在日本已然从“和魂洋才”变为了“洋魂和才”，但无印良品等日本品牌依旧寻找、秉承着“和”的文化和精神，让我们看到了“less is more”这样的设计。我们在设计中，并不是说一味加入中国元素，为了设计中国特色的XX而去设计，应当注重的是无形的，精神的东西的加入，通过某种具体形式表现出来，如古代中国人的气节，等等，不过想想也是很困难的事情，所以将文化和设计毫无牵强的联系在一起是多么困难的一件事情！
《設計的圖謀》的笔记-第94页
车站便当
让想象力无限膨胀的包装设计
几乎没有什么制约的车站便当包装设计有很大的发挥空间。作者说现有的便当包装设计采取逆向思维，采取封闭式的设计故意让人们看不到里面的食物，购买便当如同是参与了一场“赌博”，很有意思，另一个特点是设计的乡土风味，看上去令人特别有食欲，这是现代化洗练的设计所达不到的。“车站便当”似乎是日本特有的。像这样的有民族特色的东西，应该始终是不被淘汰的而又可以有加入新鲜元素设计的对象。
《設計的圖謀》的笔记-第60页
感食
运用全身的感知能力好好吃一顿饭
喜欢日本文化源于日本料理的我，一直非常关注日本美食，日本的寿司、刺身等等，给我小而精致的印象，而这只是表面的，日本料理最出味的地方在于能够抓住品尝的人的心，当然是在厨师精心烹调以及食者用心品尝的前提条件下。日料就是有这种魔力。甚至有时候我觉得这和日本的设计也是相关的，细腻到极致，总能用细节抓住消费者从而取胜。当然感食（fooding）主要强调的是“食物的整体设计”，这包括了餐具、灯光、音乐等等一系列配套的设计，给食者以视觉、味觉、嗅觉、听觉等全方味的享受。如果可以，我也想设计一道美食，加上橙色、绿色这样新鲜令人食指大动的颜色，再配以精致的餐具，心里默念着“变好吃，变好吃...”，这样的工作真的是十分惬意也说定呢。
《設計的圖謀》的笔记-第20页
marc jacobs
朋克的魅力为老字号的lv带来新的刺激
作为一个20岁的女生，对于时尚是非常敏锐的，我非常喜欢marc的设计，不管是包包的设计还是服装，marc的设计都站在潮流的最前沿，能够做到充分刺激年轻女性的神经，吸引她们能目光，以及让她们愿意购买，但我不确定这种设计会不会只是兴起一时，毕竟时尚总是在轮回。他的设计很独到，当然他还有设计管理的才能，编者说的好：他所进行的作业与其说是创造，还不如说是破坏。
《設計的圖謀》的笔记-第13页
Philippe starek：他的灵感不是佛在脑子里，而是在手中
他的设计人格，他所创造的设计文化，是空前的，这本身也是种设计吧，有突破就有设计，这么说来，设计真的是无处不在，很有趣~
《設計的圖謀》的笔记-第14页
饭田桥站
对地下铁空间设计的探讨，这个案例很出色，将地下铁比作是一个城市的内脏，还结合了当地的特色，我很喜欢这样的设计。但是看到这里，还是对《设计的图谋》一书的标题不能理解
《設計的圖謀》的笔记-第4页
序中提到了该书的封面由为我们熟知的设计师原研哉先生设计，哈怪不得我会在这么多书里面，果断的拿起了这本。序中也表明了坂井直树先生对于设计的态度：设计的使命就是创造出目前世界上还没有的东西。是的，我想这也是设计的价值所在。
《設計的圖謀》的笔记-第40页
眼镜
swatch化的眼镜
我也是拥有好几副眼镜的人，对于眼镜的设计也挺感兴趣的。我想随着新型材料和工艺的发展，眼镜一定也会有新的设计出现吧！眼镜逐步作为一种中性化的配饰，有其功能性和装饰性，作者提到的将它作为一种整容的神兵利器，是一种很有创意的构想。