琴史新编

章节摘录

版权页：   插图：   《别鹤操》，《琴操》中有所介绍：商陵牧子婚后五年还没有生儿子，于是他的父兄打算为他改娶。妻子知道之后非常难过，半夜里悲痛地哭泣，牧子也深受感动，他一边弹琴，一边唱道：“痛恩爱之永离，叹别鹤以抒情。”最后，夫妻间忠贞的爱情终于战胜了传统的势力。元稹的《听妻弹（别鹤操）》和白居易的《雨中听琴者弹（别鹤操）》中，都写出了他们听弹此曲的深刻感受，表达了对牧子夫妇的同情。此曲在唐代很流行，但原作已经失传，现存明代琴谱中同名作品并非原作，它的歌辞用了韩愈的诗。韩诗和元、白诗相反，它强调“生子”的“大义”，完全颠倒了原作的主题思想。 另外像卞和献玉遭刑、楚明光被谗蒙冤等内容的作品，具有同情受害者、揭露统治者昏庸无道的意义；还有思革士不忘患难旧交、王昭君远嫁单于等题材的作品，则歌颂了他们的人品。这些都体现出民众的好尚和志趣，意义深远。从现存的有关资料可以窥见，两汉时期不少作品倾向于采用现实主义的创作方法，能够从实质上反映出当时的时代精神，如《大风歌》表现了刘邦在开国期间，统一全国的伟大抱负；《霍将军歌》表现出刘彻当政时期，四海升平的兴旺景象。一些以历史为题材的作品，有的歌颂杰出人物，如赞扬禹治理洪水的《禹操》等；有的批判无道君主，如《文王操》、《微子操》中对殷纣的揭露。对普及历史知识，正确评价历史人物，都具有现实意义。还有以孔丘为题材的一些作品，出于对他的同情和敬仰，如实地反映出孔丘壮志不展、遭遇困厄的处境。如孔丘看到季桓子篡夺了鲁国政权，就像鲁国天地被龟山遮蔽了一样，感到自己的理想破灭了，于是有《龟山操》；孔丘打算投奔卫国，又发现那里的政治形势同样对他不利，不得不中途返回，于是有《将归操》；自叹生不逢时，郁郁不得志，把自己比作幽谷中的兰花，于是有《猗兰操》；甚至见到一只被猎人打伤的麒麟，也联想到自己的命运，又有《获麟操》，如此等等。今天看来，这些作品既是给孔丘的颂歌，也是对其命运的挽歌。

内容概要

许健，著名古琴家、音乐史学者，师从管平湖、杨荫浏等名家弹奏古琴、研习乐理，曾任中国艺术研究院音乐研究所研究员、北京古琴研究会副会长。

书籍目录

前言

第一章  先秦

第一节  琴人  钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周

附录一  千载颂清风——许由

第二节  琴曲  《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》

附录二  洋洋盈耳话《关雎》

附录三  穆穆皇皇雍容《大雅》

附录四  曲高和寡话《阳春》

一评：“琴瑟友之”说明了什么？

第二章  两汉

第一节  琴人  司马相如/师中/赵定/龙德/刘向/王政君/赵飞燕/桓谭/蔡邕

第二节  琴曲  《饮马长城窟》/《聂政刺韩王曲》/《别鹤操》

附录五  弦歌与琴歌

二评：《文王操》如何表现?

第三章  魏晋

第一节  琴人  蔡琰/杜夔/阮瑀/阮籍/阮咸/嵇康/左思/刘琨/陶渊明

第二节  琴曲  《广陵散》/《酒狂》/《梅花三弄》

附录六  冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文

附录七  琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》

附录八  《梅花》寻源

三评：目送归鸿，手挥五弦

第四章  南北朝

第一节  琴人  戴颙/宗炳/柳恽/柳谐

第二节  琴曲  《碣石调•幽兰》/《乌夜啼》/《懊歌》

四评：抚琴弄操响众山

第五章  隋唐

第一节  琴人  李疑/贺若弼/王通/王绩/赵耶利/董庭兰/薛易简/陈康士/陈拙

第二节  琴曲  《大胡笳》和《小胡笳》/《昭君怨》/《风雷引》/《颐真》/《离骚》/《阳关三叠》/《渔歌调》

附录九  最忆《阳关》唱珍珠一串歌

第三节  记谱和斫琴

一  谱式的革新

二  造琴工艺的发展

第四节  唐诗中的琴

附录十  为我一挥手如听万壑松——李白的绿绮情结

五评：字简义尽，文约音该

第六章  宋元

第一节  琴人

一  北宋的琴僧师徒  朱文济/夷中/知白/义海/则全/照旷

二  文人与琴家  欧阳修/沈遵/崔闲/苏轼/叶梦得/吴良辅

三  南宋的浙派  张岩/郭楚望/刘志方/杨瓒/徐天民/毛敏仲/汪元量/宋尹文/徐理/俞琰

四  金元琴家  苗秀实/耶律楚材

五  嗜琴的皇帝  赵匡义/赵佶/完颜璟

第二节  琴曲

一  琴曲介绍  《楚歌》/《胡笳十八拍》/《潇湘水云》/《渔歌》/《醉翁吟》/《泽畔吟》/《古怨》/《黄莺吟》

二  从曲目看琴曲的演变

三  调子和操弄

附录十一  姜夔及其琴曲《古怨》

第三节  琴论

一  朱长文《琴史》

二  袁桷《琴述》

三  崔遵度《琴笺》

四  刘籍《琴议》

五  陈敏子《琴律发微》

六  则全和尚《节奏、指法》

七  成玉《论琴》

八  赵希旷论弹琴

九  碧落子《斫琴法》及其他

附录十二  天上曲调人间音——六一琴论初探

六评：清厉而静，和润而远

第七章  明代

第一节  琴人

一  朱权、蒋克谦

二  浙操徐门  徐和仲/黄献/萧鸾

三  虞山派  严澂/徐青山

四  绍兴琴派  尹尔韬/张岱

五  琴歌作者  陈大斌/陈诗/吴归云/陆尧化/虞谦

六  抗清琴人  邝露/华夏/李延昰/金琼阶

七  工匠琴人  徐染匠/某木匠/补帽匠

八  斫琴能手  张敬修/施彦昭/吴拭/严调御

第二节  琴曲  《秋鸿》/《平沙落雁》/《渔樵问答》/《良宵引》/《释谈章》/《圯桥进履》/《伯牙吊子期》

附录十三  琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》

第三节  琴论

一  冷谦《琴声十六法》

二  徐青山《谿山琴况》

附录十四  评《谿山琴况》

附录十五  虞山派的“清微淡远”

七评：声既异门，学亦随判

第八章  清代

第一节琴人

一  韩畕及琴歌作者  韩畕/庄臻凤/程雄/蒋兴俦/沈琯/汪烜/王善

二  广陵派  徐常遇/徐祺/吴灴/汪明辰/秦维瀚

三  金陶及其门弟子  金陶/云志高/韩桂/戴长庚/蒋文勋

附录十六  琴派的形成与演变

第二节  琴曲  《水仙操》/《鸥鹭忘机》/《龙翔操》/《梧叶舞秋风》

第三节  琴论

一  庄臻凤的《琴学心声•凡例》

二  戴源的《鼓琴八则》

三  王坦、曹庭栋的琴律研究

四  陈幼慈的琴论

五  蒋文勋的《琴学粹言》

八评：操弄调引，功能各异

第九章  近代

第一节  琴人

一  敢于“从俗”的张鞠田

二  祝桐君及其后继者  祝桐君/张鹤/陈世骥

三  川派张孔山及顾氏家族

四  诸城王氏  王溥长/王作祯/王雩门/王露/王宾鲁

五  黄勉之及京师琴家  黄勉之/杨宗稷/贾阔峰/溥侗/史荫美/张春圃

第二节  琴曲  《流水》/《醉渔唱晚》/《长门怨》/《关山月》/《秋风词》

第三节  琴论

一  祝桐君的《与古斋琴谱》

二  陈世骥的《制曲要篇》

三  杨宗稷的《琴话》、《琴粹》

九评：渐引入调，稍紧成章

第十章  现代

第一节  琴人  周庆云/查阜西/管平湖

附录十七  为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西

附录十八  弦上万古意清心向流水——古琴家管平湖

第二节  琴曲  《忆故人》/《泣颜回》

第三节  琴论

第四节  新中国的古琴

附录十九  古朴典雅独树一帜——谈查老的琴歌

附录二十  万里访古琴

附录二十一  访吴、越、闽琴友记

附录二十二  悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所

附录二十三  介绍北京古琴研究会

十评：保护遗产，任重道远

第十一章  余论

一  何为琴学

二  “琴德最优”四解

三  古曲寻声话打谱

四  关于译谱

代后记  古琴，路在何方？

李凤云《许健先生〈琴史新编〉先睹记》

编辑推荐

《琴史新编》由著名古琴家许健先生编著，1982年曾出版《琴史初编》，颇受古琴研究者和爱好者欢迎。作者耄耋之年仍埋首琴学，钩沉史料，对昔年旧作进行大幅修订和扩充，增补篇幅近半，《琴史新编》即是许健先生的又一新作。

作者简介

著名古琴家许健先生1982年曾出版《琴史初编》，颇受古琴研究者和爱好者欢迎。作者耄耋之年仍埋首琴学，钩沉史料，对昔年旧作进行大幅修订和扩充，增补篇幅近半，是为《琴史新编》。

全书以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。

图书封面

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