夜深人静
出版日期:2015-11
ISBN:9787508655958
作者:韩少功
内容概要
韩少功，笔名少功、艄公等。八十年代“寻根文学”代表作家，在《文学的根》中提出“寻根”口号，代表作有《爸爸爸》《女女女》《归去来》。1996年出版的长篇小说《马桥词典》被评为“中国二十世纪小说百部经典”之一。作品既有形式美感，又以思想见长。
书籍目录
“视野丛书”总序北岛
前言：萤火虫的故事
第一部分 少年
第二部分 乡亲
第三部分 天下
第四部分 书卷
第五部分 心魂
附录：落花时节读旧笺
作者简介
视野丛书（6册）由北岛发起、主编并作总序推荐，张承志、徐冰、李零、韩少功、汪晖、李陀等集体呼应，集合了六位中国当代活跃在文艺领域的至为重要的作家、批评家、艺术家，由他们梳理自己的成长经历和思考脉络，精选出足以体现这六位作者数十年来思想精髓的代表作。视野丛书高度浓缩地呈现了当代中国极具创造力和影响力的思想宝库。视野丛书文字可读性强，面向普通读者，让他们得以循着文化思想的脉络，追踪当代中国的种种问题，获得思考的乐趣。
韩少功不仅是一位自20世纪80年代起就活跃于文坛的著名作家，而且是一位长期关注中国社会文化状况的思想者。本书集中展示了作者的心灵轨迹，从中可以看出其在文学和思想两方面的不凡成就。全书从《爸爸爸》、《马桥词典》、《日夜书》、《革命后记》等作者以往的小说、散文作品中采集英华，精心编辑而成，跨越时空，虚实并举，带有心灵自传色彩。长文《落花时节读旧笺》是新作，收入了80年代以来许觉民、张贤亮、刘再复、蒋子龙、陈映真、张承志等人写给作者的信，并加以点评，是一份充满历史质感的侧记。
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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《夜深人静》是散文版马桥词典■东渔中信出版社视野丛书汇聚当代活跃的作家、评论家等六人出版了一套随笔杂文系列，由北岛作序，提到“时代与个人，阅历与写作，由此在复杂的光谱中互相辉映，”引出这一代的共通性以及各自独有的文学轨迹。韩少功是以作家身份置身于“视野丛书”，作为“寻根文学”的代表人物，他的荒诞寓言体小说《爸爸爸》，结构形式创新的《马桥词典》，都曾在国内文坛引起广泛热议和争论。曾经的伤痕文学、寻根文学，以还原和反思那段阴暗邪恶的岁月为主调，有如昙花一现，紧接着淹没在深受西方小说影响的先锋文学洪流里。然而，从韩少功的小说《爸爸爸》和《马桥词典》来分析，可晓得他对结构形式的更高追求，既有传统文学古老厚重的一面，亦有魔幻寓言的特质，那么，可以说韩少功的寻根文学掺杂着超现实主义的试探，也算是难能可贵的。相比小说里混杂一些象征隐喻的特质，《夜深人静》这个杂文选本要实在得多，除了做一些回忆式记录，还会摆设犀利宣泄的议论，其中也凝聚了作者的思想体系和动态。此书诸多片段再现了那段荒诞岁月，时而掺杂一些黑色幽默的佐料，强化时代的苦难。有些关于知青岁月的段落出自小说《日夜书》，不知有多少属于小说的虚构成分，但仍能让读者随着文字体会那段动荡岁月，每个人被迫成为时代的棋子，无奈又彷徨。选取作者先前的小说散文中某些片段结集成书，俨然就是一锅大杂烩，也可以看作另一本词典，解释了作者世界观人生观的词典，顺手拈来《马桥词典》词章辉映的高超手法解释了泛泛的五个词语，分别是少年、乡亲、天下、书卷、心魂。要说他的小说是荤素搭配游刃有余，那么散文也是爽口劲道有所回味。说是大杂烩，当然是味道精美的大杂烩，精品汇聚的文本杂烩。那些回忆知青岁月的段落，字里行间掩饰不了的荒诞，暗藏对时代的鞭笞。书中还涉及到某些世界问题:日本武士精神与中国儒生相比较；英文不止作为语言工具的歧视和融合；格瓦拉和吉拉斯这些理想者；民族主义的自恋和自闭；富人所住区域导致新的种族隔离；影视与文学的关系；神学和玄学的解读。另有对哲学方面的诸多思考，从感知和理智两方面阐发自己理性的分析，不随波逐流，使其在作家群体中不可多得。其实，很多作家感性意识强大，写小说很在行，但思想匮乏，毫无灵光。而这一类的突出者首推萨特和加缪，他们即是优秀作家，同时又是思想家，哲学家。从本书萃取《革命后记》的一些片段，可以梳理出他的价值观体系。值得警惕的是，《革命后记》的论调比《马桥词典》涉及抄袭的辩论更易引发异议，因为前者直接涉及“文革”话题，这里不便细说，韩少功确实在某些政治问题上模棱两可，让人无法苟同。而笔者认为，对于历史不能急于解读，因其引发的任何观点都极易被人诟病，历史的问题自有更远的后人来评说，它只能留给历史本身来解决。其后的附录萃取了二十封作家友人的信笺，可见韩少功与诸位友人的惺惺相惜，他们互相畅谈文学以及面对利益趋势的社会所能做到的担当和规避。本书最惊奇的要属最后两页，一个匿名者的来信中插入一首诗，似是而非的语气，神秘莫测的气息，诗意隐藏耐人寻味。韩少功在经验之内和学识延伸之间，撮合论调，大胆思辨，具有建设性的启发。从他字里行间显露的反思和自省，以及对事物二元论的警觉来看，既有保守一面，也有长远的忧虑；他的感性澎湃，理性汹涌，之间也能把握平衡，符合一个作家睿智的外现。本书所选的某些优秀片段，文笔隽永，思路睿智，可作为教科书课文。没有单纯的说教，韩少功真实地记录着时代，权当一场场残酷电影，可见他对历史甘愿承载的责任感。当然，因截取片段显现的局限性，也使得整体不那么连贯，偶有断章取义之嫌，这应是此版本的不足之处。总之，经典意识还是有所保留。截取后的段落亦可独立成篇，无意中把长篇截成新的短篇小说了，生出不同于原版的微妙，算是做了讨巧的事。比如，《爸爸爸》小说的开头也被截取放入此书，此中可见韩少功刻画人物的功力，一招一式出手不凡，就算把截取的这一部分作为短篇小说来看，也是一部上好的小说。丙崽虽是畸形人，他的音容笑貌，畏缩懵懂，活灵活现显露在你面前。《爸爸爸》写的是畸形人，这在整个文学史上具有普遍性，包括国外的文学角色。比如舍伍德的小说集《小城畸人》里的各个角色；卡尔维诺塑造的待在树上再也不想下来的男爵，和从战场回来被分成两半的男爵；以及奈保尔笔下那些生活在米格尔街的每个普通人，虽没有肉体的畸形，却是典型的心理畸形人。畸形人更有小说特性，与现实的脱节和隔阂，更加具有超现实的荒诞对比性，这些角色放在好作家手里必会大放异彩。剥开另一个层面来看，韩少功的山水情调已是根深蒂固了。在《山南水北》里他写自己患了缺月症，城里的月亮是水泥丛林里的死鱼眼睛，而在乡村“我伸出双手看见每一道静脉里月光的流动。所谓城市，是没有上帝召见和盘问的地方。”他的乡村情结已化作一坛老醋，越来越醇。于是他清醒认识到自己，也看淡外界一切，写完《马桥词典》以后，就住到乡下养鸡种地去了，他在寻找自己的桃花源，以此修禅入定。在韩少功的眼里，城市的噪声烧灼他，汽车是钢铁鼠流，水泥的巨蜥和水泥的恐龙都张牙舞爪扑向他。他说，“生活有什么意义呢？”其实，这不只是他的诘问，每个生存在大都市里的人，被利益社会分割成一个工具的同时，都会有所迷惑。智者乐山玩水，但不是避世偷乐，他的玩乐是勇于远离世界的浮躁，从“心魂”里出离进而深入自己的“南山北水”，然而，这种乐事不是每一个人都能做到的。我们还在浮躁中挣扎，想要贴近他的智慧，读他的书就不失为一种深入了解。 -
文/ 海蓝蒲雨“当不了太阳的人，当一只萤火虫也许恰逢其时。”我极其喜欢韩少功的这句话，犹如一道光芒，照亮了内心的疑惑。在人生的路上，有些人的命运犹如太阳，明亮闪耀，惹人爱戴。有些人的命运犹如萤火虫，默默无闻，寂静平淡。韩少功是自谦的，他自比是萤火虫，一个在黑暗中兀自摸索和抗争的萤火虫，而我觉得他发出的光芒比太阳还明亮，心生敬仰。学生时代读过他的文字，只是年龄的局限，不太懂得字里行间的寓意。这次阅读，是一场酣畅淋漓的畅快感，扑面而来的是一种无法言语的激荡的心情。他的文字似乎有着这一种魔力，一种寂静而遥远的没有雕琢过的原生态，将阅读的人拉近他所处的时代，看见了生活那一场场鲜活的画面。我喜欢这种不矫揉造作、原滋原味的文字，能听见一颗悸动的跳动的鲜活的心脏声音。《夜深人静》分为五个部分，少年、乡亲、天下、书卷和心魂，提炼了韩少功多年来的散文、随笔和小说的精髓，将最奢华的精华一块一块摆在面前。读到最激荡人心的时刻却戛然而止，好比最美味的牛排摆在面前，三口吃完了，意犹未尽，想再来一块，却发现肚子里的就是最后一块，那种怅然若失的感觉令人心碎。虽然不是完整的，它如一颗颗珍贵的珍藏的珠宝，拾起一颗光彩夺目。我最喜欢看少年、乡亲和心魂，简朴淡然的文字却夹杂着个中辛酸滋味。他在那段集体噤声的“文革”时期，原原本本地还原了所经历的故事。初中时期，在“政策规定不满16周岁的可继续升学，父母身边也可留下一名子女”中决然报名参加了下乡活动，一碗夹杂各种沙粒的冷饭，透水的墙面，蒙了一块塑料布的木栏窗，瓦缝里飘起零星小雪，开始了人生的另一页。腿上受伤了，吐一口唾沫，或者抹上一把泥巴。为了饭票，吃了白花花的死人骨头，却被队长骂、被同伴嫌弃。工作闲暇之余，解闷听白话，创建天井公社，逛集市谈文化，看戏听乡音。在各种文化被扫荡的时代，人们依旧渴望着知识，渴望填充轻盈饥渴如海绵的灵魂。愁不化躁动的心灵，抹不去干枯的精神。越被压抑，越会反弹。屋顶上的读书的人们用行动表达了内心的渴望。而现在的我们，在如此好的时代里，不好好读书，又是如何地让人心里不安呢。在韩少功细腻形象的笔下，在乡亲中塑造了一个个鲜活的人物，他们从书页中跳出来，鲜活地蹦跳，如身边一个熟悉而又尴尬的陌生人。脸皮如铜墙厚到处蹭吃蹭喝蹭用的兆青，笑脸盈盈飞奔而来，撞了一个满怀，吓得一个激灵。只会两句话的芮崽，他费劲地支持着脑袋，对着陌生人喊着爸爸，惹来一场哄堂大笑。哑巴激动而指手画脚起来，他想告诉些什么，肢体在空中有意思地划动着。再苦再累也不吭声，只要一张奖状就能惹开他满脸开怀…… 这几个人物明晃晃地在心里刻下印记，深刻起来。寥寥十几句话，将人物形象深刻起来，像一片光影投入白板上，有血有肉触手可碰。心魂中，有一个印象深刻特别有意思的片段。茶盘砚中的狗们“看见贼就开咬，看见客就封嘴巴。”它们嘴巴里都叼着树枝，对着陌生的客人们摇头摆尾，极尽主人之恭，显得另类而又有意思。这些美妙而鲜活的故事散落在《马桥词典》、《爸爸爸》、《女女女》、《风吹唢呐声》中，被热爱文学的人们喜爱着，被距离遥远的人们渴求着，被影像画面解读刻画着，被书页印刷传播到更远更远的地方去。《马桥词典》评为"中国二十世纪小说百部经典"之一，排名第22位。《风吹唢呐声》被翻拍成为了电影。《爸爸爸》被荷兰音乐剧团搬上了舞台。文字无极限，世界接纳所有被热爱的文字。韩少功被邀请去参加演讲，去过美国、日本、蒙古、欧洲，国外的新鲜轶事伴随着国内的现状造成了巨大的冲击，思维、内心、尊严的冲击，零零落落，顿有心痛和焦躁之感。在最末，展示了诸多封同行故人来往信件。最让人动容的是韩少功和西西淡若之交，那双再次握起的双手拉起了内地和香港的文化脉络。西西，一位香港作家，曾一度将内地作品引入香港，造成轰动。她的媒介举动，将文化脉络涌动，互相交流。文学如涌动的水流，挖掘开拓，方能引流。当我们渴读的目光越来越宽，越来越深，却遗漏在身后，矗立着一座暗藏涌动的宝藏，那里面有根、枝和叶，散发着原始的清香，淡然的芳香，在我们的文化脉络里流淌。拾起挑剔的眼光，凝聚近在咫尺的宝藏，掘金无数。夜深人静之时，读一读《夜深人静》，许是最好的选择。 -
文人世界中的萤火虫-评《夜深人静》文/信实的精灵初次读到韩少功的文章应该差不多是十年前的时光了。那个时候我仅仅还是刚刚进入到大学校园里面的黄毛丫头一个，不知为何竟然对学校图书馆杂志期刊专栏里面几乎无人问津的《人民文学》和《小说月报》(要知道那会儿的同学们几乎都还是对琼瑶的言情，或者金庸、古龙的武侠小说更感兴趣)情有独钟，也就是在那一篇篇看似与我们的现在生活很不合拍的文字的背后，我认识了韩少功。也大抵是从那个时候起，我就喜欢上这位朴实无华、敢于说真话的作家笔下的文字了。时至四年后，换了一所学校，每次去到图书馆，除了应该借阅的专业书之外，总是会溜到一楼冷清甚至于有点孤独的杂志专区去搜索《小说月报》，或许还是为了能够找到当年初读到韩少功的文字时那种如同找到宝贝的感觉。即使没有找到韩少功的中篇小说，我也能从大概那个时代的文字里面找到一丝丝慰藉。今日，偶尔有机会再次读到韩少功的文字，如获至宝。静下心来细思量，或许是因为韩少功曾经有过知识青年上*山下*乡时间段的生活吧，他几乎所有的作品都扎根于自己的农村生活，包括他从小长大的农村，他下乡插队的农村,还有时至今日他再也回不去的农村生活，除了偶尔有时间回去参观之外。可能正好我也出生于农村，成长于农村，我人生的前十六年的时光几乎都是在农村度过，对于他笔下那种农村人的真实，善良、朴素和谦虚深有感触，所以一直喜欢他这种低调文字里面蕴含着的力量。可以说，哪一个农村的村子里面没有一个像韩少功笔下的中篇小说《爸爸爸》里面的人物丙崽呢？只是太多的时候我们总是带着嘲笑或者捉弄他们的口气去对待他们。我们甚至于忘记了，上帝在创造他的时候可能稍微打了一个盹儿，所以导致他终生哑巴，甚至于开始变得痴呆。在韩少功的笔下，丙崽也开始变得有血有肉起来，他有自己的执着，有自己的感情，有自己的羞涩，有自己的痛苦，有自己的伤心，唯有当他晚上回到妈妈的怀抱中的时候，妈妈把他当做一个正常的孩子来看待，这个时候的他开始真正享受到来自母亲的亲情。史铁生曾经说过，“诚实是看待一切事物的起点，之后必要的是理性。——写书如此，读书亦如此。”对抱有成见的人来说，“回归常识”似乎需要极大勇气的，这本看似通俗浅近的书，却能考验我们的勇气。这次由北岛发起的“视野丛书”6册内容，集结了张承志、徐冰、李零、韩少功、汪晖、李陀这六位在当代文艺领域至为重要的作家的作品，由他们自己梳理自己的成长经历和思考脉络，读者们得以在他们这么多年的作品里面看出来他们对于当代社会的思考，以及对他们自己所处的那个时代的思考。韩少功记录下来一个特有时代下的文字，他的真实，他对于中国社会文化状况的深刻思考，让他一下子就可以从现在纷繁众多的畅销书的作者们堆里凸显出来，他有自己的思考，有自己的表达方式，不随大流的写作方式，这点儿我佩服。正如韩少功在他自己的新浪微博上所说，“健康的写作像恋爱。写作一旦职业化和功利化就像三陪，虽有业务规模，但几无真情实感。 老家伙去三陪尤其可悲。自警。”从这本《夜深人静》中尤其可以看出来韩少功对于自己文字的珍视，他用自己特有的敏感神经来时刻把握时代的脉搏。他说过，“以出世之心做入世之事。不那么看重结果的得失，不那么计较友人的亲疏，就不容易受伤了，没什么好事也可以傻乐。这种高人表现出另一种没心没肺，有金刚不坏之身。”正如他的文字，他不用刻意去宣传，喜欢的人自会喜欢，并会感同身受。韩少功笔下的文字，历来就是针针见血，他不阿谀奉承于现今的文化潮流，他愿意独立坚守着自己对于文学最开始的信仰，习惯于用自己的文字、自己的方式来抒发自己的感情和表达自己的态度，试问现在有几个作者能够做到他这般。前几天看另一位作者王路的书籍，看作者简介时看到这么一句话，“从前人家说，王路的文章有戾气。现在看，不是戾气，是穷。后来工资涨了，戾气就没有了。脾气还有一点，没磨掉。”，看来有些作者，尤其是年轻的一些作者更是容易落入流俗，就比如韩少功笔下的所说的老家伙去当三陪的感觉。韩少功说道，“在很多人看来，既然金钱已君临天下，大局已定，大势难违，眼下也就只能干干这些了：言情、僵尸、武侠，宫斗，奇幻，小清新，下半身，机甲斗士……还有“坏孩子”的流行人格形象。昔日空荡荡的文坛早已变得拥挤不堪，但很多时尚文字无非是提供一些高配型的低龄游戏和文化玩具，以一种个人主义写作策略，让受众在心智上无须长大，永远拒绝长大，进入既幸福又无奈的自我催眠，远离那些“思想”和“价值观”的沉重字眼。”所谓的现代文学在韩少功的眼中就变成了这样一幅景象，“大奸小萌，或小奸大萌，再勾兑点忧伤感，作为小资们最为严肃也最为现实的表达，作为他们的华丽理想，闪过了经典库藏中常见的较真和追问，正营销一种抽离社会与历史的个人存在方案——比如好日子意味着总是有钱花，但不必问钱来自哪里，也不必问哪些人因此没钱花。中产阶级的都市家庭，通常为这种胜利大“抽离”提供支付保障，也提供广阔的受众需求空间。”他疾呼，“文学还能做什么?文学还应该做什么？”最近几十年来，文学发生了很大变化。从1980年代很多青年征婚者自诩“爱好文学”，到今天“文青”在不少场合成为贬义词，可逆的和不可逆的变化交织在一起，让我们有必要看清文学的新常态。期待着文学界能够刮起来一阵正义之风，每个人都能够如同韩少功这样，潜下心来进行文学的创作，不再犯这两个知识界的常见毛病：（1）把一句话可说清楚的事，用十句话说得更不清楚。（2）自己从未办成过一件实事，却擅长把他人做的一切说得狗屎不如。正如有些人张口闭口在骂着鸡汤文学，自己却连鸡汤文学中的主人公那样都做不到。可悲，可叹！PS：作品虽有限，但均为原创。如需转载或者另作他用，请豆邮或664591856@qq.com联系本人。谢谢您的尊重~
精彩短评 (总计12条)
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以前看过一部分。农村小人物写得真。一封信中有一句：右的大潮在澎湃，左的投机已经开始。 -
文集。韓老師挺可愛。 -
特有时代下的文字，他的真实，他对于中国社会文化状况的深刻思考，让他一下子就可以从现在纷繁众多的畅销书的作者们堆里凸显出来，他有自己的思考，有自己的表达方式，不随大流的写作方式，这点儿我佩服。 -
这实际上是一本韩少功自己的“作品回顾展”，是作者在“夜深人静”之时展卷重读自己六十年人生与漫长见知、思考、写作生涯摘录下的一条条读书笔记。它可以指引你走近韩少功的作品和人生。 -
就此喜欢上韩少功。 -
虽然大学当代文学课上有接触，但实际上我并未系统读过韩少功，只记得考试里有一个判断题涉及到他——著名当代作家韩少功的代表作里包括《马桥词典》吗？事实上，当代的写作者们，不知道有几个有自知之明：我瞎JB编的这些东西，不知道还能哄得住后来人吗？ -
2017年1月7日读，2017-9，图7。 -
也就还行吧..毕竟每一代人有每一代人的境遇，相互理解是很困难的呀。 -
特有时代下的文字，他的真实，他对于中国社会文化状况的深刻思考，让他一下子就可以从现在纷繁众多的畅销书的作者们堆里凸显出来，他有自己的思考，有自己的表达方式。 -
就此喜欢韩少功×2 -
节选的凌乱 -
前面都是收的旧文章，可以直接读最后一篇《附录：落花时节读旧笺》。