天涯近

出版社:作家出版社
出版日期:2009-4-1
ISBN:9787506347129
作者:东紫
页数:256页

内容概要

东紫,本名戚慧贞,女,1969年生,山东莒县浮来山人。
执业药师,现供职于山东中医药大学第二附属医院。
业余时间进行文学创作,主写小说,偶写散文、诗歌,作品多次在《人民文学》等报刊发表。

书籍目录

总序:
序:脱颖而出的东紫
天涯近
珍珠树上的安全套
左左右右
显微镜
我被大鸟绑架

作者简介

《天涯近(2008年卷中篇小说集)》内容简介:“21世纪文学之星丛书”是中国作家协会、中华文学基金会主办,中华文学基金会策划,由专门的编审委员会经过严格程序编选的青年作家作品集。本丛书意在扶植文学新人,年龄在40岁以下,具有创作成绩和潜力,尚未出版过文学专集的青年作家的作品均可列入备选范围。本丛书已出版10卷,1994、1995、1996、1997~1998、1999~2000、2002、2004、2005、2006、2007年卷已分别由百花文艺出版社、华夏出版社、作家出版社出版。
本卷为2008年卷,收录了东紫的经典中篇小说。主要包括《天涯近》、《珍珠树上的安全套》、《左左右右》、《我被大鸟绑架》等。这些作品充分显示了作者丰富而细腻的生活。具有较高的文学性、艺术性和可读性。


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精彩书评 (总计1条)

  •     东紫一开始写的小说是比较奇怪的那种,像这本集子里《我被大鸟绑架》这样风格的,但是那样的作品不太好发。后来她的写作路数有所改变,写出了《天涯近》、《珍珠树上的安全套》等小说,并在《人民文学》、《中国作家》等刊打开了局面,所以一出道就被很多人关注,加上去年连续获“人民文学奖”和“中国作家奖”,似乎评论界也开始看好她。《天涯近》、《显微镜》之类,就走了一种大家比较容易接受的“好读”路线,写的是和现实生活能接上茬的故事。另一感觉就是,她的所谓现实作品,其实还是暗藏着以往的那种先锋意味,就是在写实中也掺杂着一些极端的情节,并且其中的人物也有极端的一面。所以她的写实之作,能够和传统的现实主义作品,如写底层或者写生活的作品有一定的区别。这也是东紫和一般现实主义作家最大的不同之处。至于她的《我被大鸟绑架》和《饥荒年间的肉》,则是不折不扣的先锋风格。东紫作为一个医务工作者,她对人物的把握、对故事情节的营造,具有普通人难以体验的一些优势,她善写非常之人,非常之事。再就是她比较讲究叙事,能把一件小事讲述得曲折生动,延宕来延宕去,通过一波三折的故事情节,把小说写得摇曳多姿。东紫作品中的人物,和她做医生有着直接关系。她几乎每一个小说里面,都有突然之间,人得了病死了(比如《天涯近》里面的继母);或者是突然来了个车祸把人撞死了;或者突然地休克了;或是先天的残疾、不孕不育,等等。通过这些意外事件、病痛,一方面表现这个人物的缺失,心灵的缺失,另一方面就是起到一个扭转故事走向的作用。我觉得,东紫她写这些东西是要通过这些表面上的异常性,来表现人的反常性和不正常性。用一种不正常的笔触去发掘那些在人类生存环境、生存空间中存在的非人性的东西。所以她写的这些人物有一个普遍的特点,就是都有一定的缺陷。她所选择的这些人物,一般都缺少精神上站立起来的理由。她的小说虽有一定的思想深度,但是她所写的人往往又缺少承担某种思想的力量。基本上每一样人物,都是有欠缺的人,要么是心智欠缺,要么是他的生活经历或其人格有这样那样的缺陷。就比如《春茶》里的梅云,一个男人叫了她一声“傻丫头”,她就蒙了,就花了三千六百块钱给人家买了春茶寄过去,这样的女的脑子就像进水了,其行为不像一个成熟女人的作风。她没有主动去追求什么,拒绝什么,她只是因为一个偶然的诱因出轨了而已,她没有一个完全、觉悟的自己。东紫小说里有不少人物形象是这样的失败者,人物本身的深度无法使作品更具蕴涵。如果仔细分析一下,还会发现东紫的每一部小说几乎都有一个中心道具。像《春茶》里的茶叶,《珍珠上的安全套》里的安全套,《左左右右》里的性爱图,都是至关重要的道具,或者说是引发故事的饵料,可以用来展开情节,制造戏剧效果。其次,就是她的小说,几乎都是发生在一个特定的狭小的范围之内。比如《左左右右》,在一个荒凉偏僻的地方,甚至它的名字也叫“爪哇”。这些小说大都是设定一个特定的情景,然后以不是那么正常的人物,再来点不怎么正常的故事。然后这个故事的情节的发展,往往依靠外在的力量,比如说车祸,一个人突然被电死了,或者突然发昏了。像《左左右右》里的岳非,很奇怪地就疯了,很奇怪地被电死了。好像没有理由,情节就发生了逆转, 我觉得这本身就削弱了故事存在的可能性。这样人物的命运不是通过自我选择的力量,或是人性内在的力量发生改变,而是靠着(作者强加的)外在的力量打破故事的平衡。我觉得这样的小说看起来是作者会写,但是也是一种拙陋,它削弱了作品的韧度。照我看来,东紫写的小说也可以归为“准侦探小说”。像《珍珠树上的安全套》,是追查这个安全套到底是谁扔的;《左左右右》, 是要破解卫生间的性爱图到底是谁画的;《显微镜》、《春茶》等小说里面,也都有一条或隐或显的“探案”(查清真相)线索,所以大可定为“准侦探小说”。这样的故事模式基本可以归纳为“安全套之谜”。就是这种强烈的侦探意味,使得东紫的小说很吊人胃口,又很好玩,能让你津津有味地读下去。东紫把这种侦探模式引入所谓严肃文学,可以说是她的高明之处,她懂得把小说写得谜局重重,扣人心弦。不过我觉得她这样写小说又落下一个毛病。这个毛病就是,她非常喜欢揭秘,就像侦探小说最后总要把答案公之于众,要告诉你谁是凶手,内幕如何,结果真相大白,她把谜底完全揭开了,这样反而落入侦探小说的俗套中。真正伟大的小说,应该整个是一个迷局,让你最终找不到答案。未必非要交待这个人物是好的还是坏的,这件事是对的还是错的。所以一个高明的作家不会把答案和盘托出, 再说作者也没必要像上帝一样掌握唯一的正确答案。然而东紫往往在走过千百条路,绕了无数圈子,都要奔向一个标准答案。她最后就把小说给封闭了。或许她还缺少一种文本的自觉性,与她故意逃避写作的难度有关系。所以,我很是期待东紫的小说能够更耐读一些——不仅包藏了硫磺与火,也流淌着奶和蜜。
 

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