《剧本结构设计》章节试读

《剧本结构设计》的笔记-第36页

英雄也好，坏人也罢，主使人物之所以成为主使人物，“不是因为他愿意，而是出于真正的需求”。_他的欲望必须强烈，他与目标间的距离必须遥远。_
我觉得全书最有用的部分可能是对拉约什·艾格里理论总结的部分。启发和触动最大的是上面这句。

《剧本结构设计》的笔记-第166页 - 第10章 论步调、展示和转折：享乐适应的引入

埃斯库罗斯和索福克勒斯的悲剧运用最巧妙的艺术手段，在头几场里就把剧情的全部必要线索，好像在无意中交到观众手上。这是显示了大手笔的笔触，仿佛遮掩了必然的形式，而使之作为偶然的东西流露出来。——弗里德里希·尼采第168页观众无论如何都会为缺失的信息提供自己的解释，它通常比电影制作者头脑中既定的一样好，甚至更好。告诉观众太多，他们就会无聊……告诉观看者的略有不足，他们就会警觉，开始猜测并为自己的问题提供答案。他们会变得投入，而这永远是最愉悦的观影方式。

《剧本结构设计》的笔记-第1页 - 第1 章　寻找公式

规则1、把故事分成三幕
规则2、第二幕结尾“最黑暗的时刻”
冲突：两个或两组任务为如何解决“问题”，意见不同。
不要在电影一开始就打光了弹药。当电影开始时，没有什么东西必然要发生。观众还是一张白纸，利用这种最初的宽容。
第一幕用于描绘人物和情景，展示“争论的议题”如何产生，以及人物怎样为之目的不一。
第二幕来到“冲突最极端的时刻”。
第一幕 落幕时——冲突出现——但是人物还能够脱身，还能够说“去他的吧”
第二幕 落幕时——最极端的时刻，最黑暗的时刻——从冲突中退出不再成为可能——被困住了——“不归点”
识别出冲突是什么？
冲突开始成熟的那个场景是什么——观众开始意识到故事是关于A和B彼此敌对的时刻
以上